Арки для ворот (78 фото) » НА ДАЧЕ ФОТО

Пергола с калиткой

Арочные калитки

Каменная арка в саду

Ворота в огород

Красивые калитки в сад

Декоративная калитка

Красивые тропинки в саду

Забор с навесом под машину

Красивый огород с калиткой

Арка с калиткой для сада

Навес над калиткой

Плющ ворота поместье

Калитка с аркой из металла

Кованые входные арки

Каменные заборы в Англии

Арка Садовая ас2

Навесы в Чечне

Железная арка над воротами

Садовая арка у беседки из металла

Арка вход

Ворота с аркой

Ворота на участок

Пергола полуарка

Деревянная калитка на участке

Садовая арка с калиткой

Пергола Садовая

Ворота с навесом

Навес с ограждением

Деревянная калитка с аркой

Кованые арки

Калитка в частном доме

Оригинальные калитки

Красивые арки для ворот

Калитка с аркой

Навес над калиткой из поликарбоната

Красивые арочные калитки

Пергола в саду Марины Шиманской

Декоративные калитки для сада

Ворота с аркой

Малые архитектурные формы пергола

Пергола калиточная

Декоративная калитка

Садовая калитка красивая

Арка Садовая leafdesign металлическая 30x180x235 см

Ворота в частный дом

Арка Садовая с забором

Забор с аркой

Кованые ворота в Чечне 2020

Зеркала арки в саду

Зонтичная арка

Арка в саду на даче

Garden Gate Садовая калитка

Полуарка Садовая

Арочные деревянные ворота

Арочные калитки

Ворота с аркой

Арка с калиткой для сада

Арка с калиткой для сада

Арки уличные

Арка декоративная Садовая

Необычные деревянные калитки

Калитка для забора

Калитка с перголой порталом

Кованная арка над воротами

Декоративные калитки для сада

Кирпичный арочный навес

Деревянная калитка на даче

Забор с аркой

Красивые ворота в сад

Пергола над воротами

Живая арка в саду

Средневековая каменная изгородь

Забор с аркой

Арка навес

Навес для машины ковка

Пергола калиточная

Garden Gate ворота садовой

Деревянный арочный забор

Сказание о воротах | ivd.ru

Человечество с незапамятных времен окружает свое жилище забором. А чтобы затем проникать на огороженную территорию, строит в нем ворота. Сколько их разновидностей накопилось за все века существования земных цивилизаций!

Ворота храмов повергали верующих в религиозный трепет — возможно, напоминая о Райских Вратах; ворота феодальных крепостей содержали несколько степеней защиты; а тесовые ворота деревенских жителей говорили о том, что за ними живет состоятельная семья. Нередко ворота сами по себе наделялись людьми неким сакральным, магическим содержанием. Задолго до появления дворцов и храмов у многих народов мира священным местом служили два столба с перекладиной (или аркой) над ними. Вертикальные столбы — менгиры — назывались каменными бабами или исполинами, они служили не столько надгробием, сколько были объектами поклонения, воротами в другой мир. Священный столб у американских индейцев в их ритуальных действиях был как бы опорой Вселенной и символом каннибализма, знаком присутствия сверхъестественных сил. История помнит столбы Мелькарта у финикийцев, ворота Иштар и Мардука в Вавилоне, Золотые ворота Иерусалима, Триумфальные арки империй. Городские ворота являлись местами массовых сборищ и отправления ритуалов. В Москве сохранились названия Чертольских, Никитских, Покровских, Красных ворот. Около последних, например, во время встреч и проводов Масленицы всенародно поедалось несметное количество блинов…

А в целом и раньше, и сегодня конструкция, оформление ворот служило и служит своеобразной визитной карточкой их создателя и хозяина.

Австрийский дух романтизма.

Львы-церберы

Немецкая чистота

Загадка птицеобезьян

Сад у французских Альп

Обитель художника

Фрау с лилиями

Воспоминания об арабах

Нетриумфальная арка

Как за каменной стеной

Жилище садовника

На родимой стороне

Венгры тоже не подкачали

Рай для туриста

Египетское гостеприимство

К феллаху на огонек

Простота со своим лицом

От «цементума» до цемента

Настоящий юг

Если присмотреться, по обе стороны сетчатого полуовала ограды видна значительная толщина стен. Изнутри в них проделаны ниши для хранения продуктов, а те самые колпачки служат своеобразной отдушиной. Верх стены и башенки ворот во избежание перегрева под полуденным солнцем выбелены известкой; так же выкрашены и стены домов. Что касается гравийной насыпи с зеленой символикой у ворот, назначение ее нам не известно. Возможно, это культовое сооружение. Вспоминаются Золотые ворота Иерусалима, через которые должен был пройти грядущий Мессия. Захватившие их арабы устроили перед воротами свое кладбище, надеясь, что Он не сможет миновать землю мертвых. Иудейские мудрецы тогда долго гадали, как быть. Наконец, сошлись на том, что Мессия сам придумает, как Ему поступить.

Шахматная фантазия

Тысяча и одна ночь

как сделать кирпичную арку с усилением своими руками над калиткой?

Арка является архитектурным элементом и представляет собой перемычку в проеме стены. Эта красивая конструкция делает более выразительным внешний вид постройки или внутреннее оформление интерьера. Она не только эффектно разделяет помещение без двери, но и способна распределить нагрузку от верхней точки в стороны. Кирпичные арки чаще всего выполняют с наружной стороны. А в интерьере для создания закругленного проема используют гипсокартон.

Разновидности

Криволинейную перемычку из кирпича, называемую аркой, можно выполнить разными способами, отсюда и получается многообразие видов.

• Классическая, или полная арка представляет собой традиционный полукруг. Дуга, выложенная кирпичами, составляет половину круга. Подобный архитектурный элемент можно украсить колонами.

• Лучковая разновидность выглядит как усеченная, неполная классическая арка (лишь верхняя часть). Перемычка в данном случае меньше радиуса ширины двери.

• Клинчатые арки подходят готическому стилю. В данной конструкции кирпичи выкладываются клином и крепятся «замком».

• Стрельчатая (ломаная) арка состоит из двух половинок, высшая точка которой составляет не линию круга, а вершину треугольника в плавном исполнении. Готическое направление часто использует окна с ломаными линиями.

• В стиле «романтизм» используется вид проема с прямой верхней частью с закругленными переходами на боковые стены.

• В «модерне» присутствует очень широкая дуга в виде усеченного конуса.

• Портал (прямая) арка прямоугольной формы настолько проста, что ее под силу выстроить самостоятельно.

• Проемы, выполненные в форме эллипса, украшают различные стили интерьера.

• Арки неправильной формы могут быть самых неожиданных обликов, например, это может быть винтажная садовая конструкция.

Достоинства и недостатки

Прежде чем обзавестись арками в саду, во дворе или в доме, следует подумать, так ли они нужны, взвесить все «за» и «против» и только потом осуществлять задуманное. К достоинствам таких конструкций относится:

• эффектный внешний вид, всегда можно выбрать форму, соответствующую стилю интерьера;
• порталы при отсутствии дверей способны расширить объем, они позволяют увидеть только часть территории за своими пределами, а остальное пространство дорисовывает воображение;
• архитектурные перемычки надежны, они равномерно направляют вертикальную нагрузку в стороны к стенам;
• арки универсальны, ими можно оформить не только дверной или оконный проем, а также камин, беседку, ворота, калитку, даже глухую стену.

Что касается недостатков, то для некоторых людей отсутствие двери может показаться неуютным. К тому же арка обязывает поддерживать общий стиль помещения. А кто решится на самостоятельный монтаж, должен будет выполнять все операции в строгом порядке.

Монтаж

Арку из кирпича можно выложить своими руками. Начинать надо с выбора места и вида конструкции. От модели зависит сложность исполнения, но последовательность строительных работ для всех типов конструкций будет примерно одинаковой:

• рисуется эскиз выбранной модели арки;
• производятся расчеты;
• составляется чертеж с отметками размеров;
• по чертежу из ДСП изготавливается шаблон;
• шаблон устанавливается на месте перемычки;
• выкладывается из кирпича арка;
• фиксируется, закрепляется выложенная конструкция;
• убирается шаблон;
• для отделочных работ может использоваться штукатурка.

Построить арку несложно, но чтобы она была устойчива, не разрушилась, ее нужно правильно сложить. Для этого соблюдается четкая последовательность строительных работ. Если конструкция широкая, массивная, может потребоваться усиление фундамента.

Из чего сделать?

Строительный материал для изготовления арочного проема следует приготовить заранее. Кирпич часто используют клинкерный или керамический полнотелый (М-150). Если нет желания самостоятельно придавать кирпичу форму трапеции, можно приобрести готовый клиновидный камень. Для печных и каминных арок раствор делают с добавлением шамотной глины и песка, он обладает огнеупорными свойствами. Для остальных видов конструкции можно выбирать другие виды растворов с повышенным сцеплением. Для шаблона понадобятся листы ДСП и бруски.

Расчеты и создание шаблона

Если выбрано место и готов эскиз модели, можно переходить к расчетам. Необходимо знать размер стены от пола до потолка. Затем отметить высоту и ширину самой арки, рассчитать радиус. Для изготовления шаблона понадобится выяснить толщину опорных частей, отмерить расстояние от высшей точки конструкции до потолка, высоту и ширину проема.

Чтобы вычислить радиус перемычки, следует сложить квадрат ее высоты и квадрат ширины/двойная высота перемычки (обычно она составляет 1-2 ряда кладки). Радиусом является половина ширины проема. Таким же способом производятся расчеты и для шаблона. Шаблон выполняют немного меньше арочной конструкции, чтобы во время демонтажа не повредить кладку.

На лист ДСП наносится чертеж половины окружности с просчитанным радиусом. Затем вырезаются два одинаковых полукруга и скрепляют брусками в единую конструкцию. Шаблон временно монтируют в проем и закрепляют на распорках и деревянных креплениях (опорах).

С помощью длины дуги рассчитывается количество необходимого кирпича, швы тоже нужно учитывать, но делать их по возможности минимальными. Размер клина кирпича подбирается зрительно, по ходу работы вытесывается клиновидная форма каждого камня. Можно сразу приобрести клиновидный кирпич, но погрешности кладки будут заметнее, чем при индивидуальном подгоне.

Как выложить?

После установки шаблона приступают к кирпичной кладке самого проема. Кирпичи в колоннах выкладываются снизу вверх, с двух сторон одновременно. Все швы тщательно заполняются раствором, пустоты могут в дальнейшем стать причиной разрушения конструкции. В центральной верхней части забивается последний кирпич, устанавливается «замок», он зафиксирует строение. Шаблон демонтируется только тогда, когда вся конструкция полностью готова. Затем убираются излишки раствора, выравниваются швы, кладка подготавливается к облицовочным работам. Для отделки можно выбрать декоративную штукатурку.

Распространенные ошибки

Арка должна распределять нагрузку от центра к колонная, неправильно выстроенная конструкция может растрескаться, а иногда и развалиться. Чаще всего во время монтажа допускают следующие ошибки:

• нагрузка будет распределяться неравномерно, если очень широкий проем не имеет достаточной высоты;
• нельзя подменять шаблон металлическими уголками, ДСП в отличие от металла способствует естественной усадке всей конструкции;
• несвоевременный демонтаж шаблона может разбухнуть от влаги раствора и частично разрушить строение;
• слабый фундамент создает опасность просадки конструкции, что приводит к ее разрушению;
• особенно тщательно следует рассчитывать большие радиусы, так как такие конструкции испытывают особые нагрузки.

Если учесть все возможные ошибки, приложить усилия и старания, можно выстроить красивую арку своими руками. Это декоративное строение украсит двор, сад или интерьер квартиры.

Как правильно сделать арку из кирпича, смотрите в видео.

Как сделать арку своими руками — в гараже, подробно

Доброго времени суток дорогие читатели!

Часто поступают заказы на строительство большой кирпичной арки над воротами в гараже.

Так как арка большая (около 3 м) необходимо учитывать некоторые нюансы, чтобы она была красивая и прочная.

В этой статье поделюсь опытом, а именно:

— Почему может просесть и лопнуть арка над гаражными воротами?

— Как сделать арку своими руками прочнее и надежнее.

.

.

.

Арка на фото выше шириной 3 м. По проекту первоначальная ширина арки в гараже должна была быть 2,5 м, но это узко.Не понятно почему но на многих проектах домов, въездные ворота в гараж шириной 2,5 м.

Мы почти всегда делаем шире. Если есть возможность, то лучше сделать ширину въезда в гараж не меньше 3 м.

Высота ворот:

— В том месте где начинает поворачивать арка, то от чистого пола до начала арки 2 160 мм.

— В самом высоком месте от чистого пола до верха арки 2 462 мм.

.

.

.

Почти все заказчики хотят, чтобы дуга арки была минимальной, но чем положе арка (ниже), тем она слабее. Строили лет пять назад арку в гараже очень низкую. Высота дуги всего была 200 мм, ширина ворот около 3 м, высотой в кирпич (двойная).

Через 3 года арка чуть – чуть просела и над ней появилась небольшая волосяная трещина. Конечно она не упадет, но все равно не приятно, что так получилось.

По этому в этой статье мы делаем арку немного по выше – 312 мм. Это высота арки от ее начала до самой высокой точки.

.

.

.

Делаем деревянный шаблон для арки из ДСП, для объема вставляем деревянные бруски и сверху прибиваем ДВП мелкими гвоздями.

Весь процесс, изготовления деревянного шаблона очень подробно описан в статье: “Арка из кирпича над окном”.

Снимать деревянный шаблон будем в тот же день, когда накатали арку. Для этого необходимо прежде чем строить арку, построить убежные штрабы, чтобы можно было быстро обжать кирпичную арку и снять шаблон.

.

Выставляем шаблон.

После того как построили убежные штрабы, сделали шаблон, устанавливаем его в проем.

Нюанс:если мы хотим накатать арку и снять шаблон в тот же день, лучше всего начинать с самого утра. Что бы кирпичная арка постояла 4 – 5 часов и схватился раствор.

Если материалы из которых будет строится арка, чистятся от раствора нормально, то можно снять арку и на следующий день.Чистка арки на следующий день займет времени в два раза больше, так как раствор с каждым днем становиться все прочнее.

Еще необходимо обратить внимание на вес нашей арки, так как в качестве подпорок мы использовали обычную шалевку обрезную (толщина доски 25 мм). Если арка широкая, низкая, двойная по высоте (в кирпич), то она может иметь приличные вес.

Чтобы не поломался шаблон и выдержали стойки лучше прикинуть приблизительно вес арки. В нашем случае  кирпич в арке с раствором будут весить приблизительно 270 кг. Шаблон весит около 30 кг.

На каждую стойку будет давить приблизительно по 150 кг. В принципе это не большой вес. Необходимо обратить внимание, чтобы под стойками не было мусора и они плотно прилегали к основанию, чтобы свежая арка не просела.

.

.

.

В первую очередь делаем пятки арки, на которые будет опираться арка.

Но тут возникает один нюанс. Чтобы сделать такую красивую пятку необходимо чуть – чуть подрезать две кирпичины, чтобы арка села немного ниже.

Подрезаем болгаркой одну кирпичину на обрамлении окна (горизонтальную) и одну на деревянном шаблоне. Тоже самое делаем и для второй пятки слева. Ничего сложного.

Если ни чего не подрезать, то тогда тела кирпича не хватит и в самом уголку пятки (снаружи) возникнут маленькие треугольники.

.

.

.

Прежде чем начать строить арку необходимо рассчитать количество кирпичей которое пойдет на арку, чтобы не подрезать кирпич, а чтобы он весь был целым. Так как у нас арка очень большая то мы можем с легкостью сыграть на швах, а именно сделать их чуть толще или чуть тоньше.

Мы также можем сделать четное или не четное количество кирпичей если это необходимо. Обычно это высчитывается если необходимо вставить по середине арки корону (три кирпича), тогда необходимо уложить не четное количество кирпичей.

Так же желательно делать на больших арках не очень толстые швы. Нижний шов, там где касается кирпич деревянного шаблона толщина шва желательна  от 3 мм до 6 мм. Итак промеряем рулеткой верх шаблона и видим, что помещается 45 кирпичей (не считая пяток). Толщина шва (внизу) 5 мм.

Если необходимо, то мы можем уменьшить толщину шва всего на 1,5 мм и втиснуть еще одну кирпичину в арку (46 штук). Или наоборот увеличить толщину шва на 1,5 мм и уменьшить количество кирпичей в арке на одну штуку (44 кирпича). Визуально будет красиво и так и так.

После того как все посчитано отмечаем на шаблоне с помощью рулетки и карандаша риски через каждые пять кирпичей. Эти риски помогут соблюдать порядовку и уложить такое количество кирпича в арку, которое мы решили.

Строим арку от пяток к центру, придерживаясь отмеченных рисок через пять кирпичей.

По середине кладем последнюю кирпичину называется замочной.

Особое внимание необходимо обратить на заделку последнего шва в замочной кирпичине, чтобы он был качественно заделан.

Чтобы снять шаблон в тот же день необходимо арку обжать лицевым кирпичом.

Важный момент:самое слабое место это возле арки. Так как в стене большой проем (ворота), то он ослабляет стену.

Обратите внимание, что на большинстве старых зданий (одно и пятиэтажные) под окнами, в проемах на наружных стенах почти всегда трещины. Большие окна и приемы ослабляют стену.

По этому для прочности мы закладываем над аркой в кирпичную кладку арматуру, диаметром 6 мм. Всего над аркой у нас три ряда кирпича и в каждый ряд можно заложить по одному хлысту арматуры ( 6 мм). Длина арматуры от пилястры до пилястры.

Так как арматура гладкая (не имеет ребер), то она слабее цепляется в кирпичной кладке. По этому лучше всего концы арматуры загнут (как буква “п” с хвостиком).

Теперь интересный момент:обратите внимание, что над аркой желтоватый кирпич (прямой) резанный. То есть 7 светлых кирпичей по середине, над аркой, в каждом ряду отрезаны болгаркой и имеют размер 220 мм. Это по тому, что я ошибся, когда закладывал внизу ворот кирпич (под вентиляцией).

Когда мы начали обжимать арку, то над ней получилась не кратность – чекушка 50 мм. Если бы мы не отрезали в каждом ряду по семь кирпичей, то над аркой получилась бы маленькая чекушка размером 50 мм, а это не допустимо, так как это сразу бросается в глаза.

Так как расстояние между пилястр не кратно целому кирпичу, то над аркой необходимо было сделать не чекушку (50 мм), а трехчетверку (170 мм). Но если бы мы заложили в каждом ряду над аркой одну трехчетверку, то это тоже бросалось бы в глаза.

Планировалось сделать над аркой в каждом ряду не одну трехчетверку, а к примеру три, чтобы не так было заметно.

Резюме: уверен, что вы не заметили на первой (верхней) фотографии того, что кирпич над аркой резанный. Благодаря этой не большой хитрости (подрезка кирпича) можно исправить недостатки в кладке стен, чтобы не было чекушек и визуально все было красиво.

Чем больше отрежете трехчетверок, тем меньше будут заметнее недостатки лицевой кладки.

.

.

.

После того как мы построили лицевую кирпичную кладку, необходимо связать забутовочнуюю кладку внутри гаража, между собой ж/б поясом.

Лицевая арка снаружи выступает на 40 мм, а во внутрь заходит на 90 мм. К сожалению над самой аркой мы не можем сделать утепление стены. Все наружные стены гаража утеплены мин ватой, но над аркой не получается, причину рассмотрим ниже:

Ворота для этого гаража будут автоматические, секционные, подниматься вверх. Полотно ворот – сэндвич панель с утепление внутри.

На фото выше мы видим над аркой забутовочный кирпич в углах – это мы сделали для выравнивания. Так как этот забутовочный кирпич над аркой будет виден (когда ворота открыты) его необходимо облицевать или плиткой или штукатуркой под покраску.

Поэтому мы немного утопили забутовочный кирпич, чтобы облицовка (плитка или штукатурка) была заподлицо с лицевой кладкой (дальше будет понятнее).

На фото выше вы видите, что каркас из арматуры обрывается над аркой, но разрывать пояс нельзя! По этому мы ставим над аркой вместо каркаса, вертикально сетку из арматуры.

Сетку над аркой делаем из той же арматуры, что и каркас диаметром 12 мм. В каркасе у нас четыре жилы ребристой арматуры, в сетке мы делаем тоже четыре жилы, но вертикально.

Ставим опалубку над аркой:

Заливаем бетоном. Марку бетона делаем по прочнее 200.

 Снимаем опалубку через 2 – 3 дняВ итоге получился прекрасный ж/б пояс. Над аркой пояс ни чем не хуже пояса на стенах. Верх гаража хорошо связан.

.

Для чего мы утопили ж/б пояс над аркой?

Дело в том, что в эту нишу будет заходить полотно ворот и при закрывании прилегать к акре и нише. Если над аркой делать ж/б пояс такой же как и на стенах, то тогда не закроются ворота.

Второй вариант: можно сделать ж/б пояс такой же ширины как и на стенах, то тогда его (ж/б) необходимо делать выше на 300 мм. Тогда необходимо задрать вверх весь гараж на 300 мм, а это лишний перерасход.

Перекрытие гаража будет деревянное, крыша тоже деревянная, а кровля металлочерепица.

.

В итоге у нас получилась красивая и прочная арка над воротами гаража. В лицевой кладке арка связана арматурой и внутри связана ж/б поясом.

Сегодня в этой статье вы узнали как сделать арку своими руками.

Самое интересное и полезное на эту же тему:

примеры с фото, особенности монтажа

О любом загородном доме, или даче первое впечатление составляют по воротам с калиткой. Они соединяют в себе декоративный эффект и практические функции.

Полноценная входная зона обеспечит удобство хозяевам и гостям, станет визуальным акцентом в оформлении территории, поможет сделать усадьбу более безопасной.

Варианты материалов и конструкции

Ворота со встроенной калиткой, или аналогичные по конструкции с отдельно стоящей калиткой? Это только один из вопросов, которыми задаются хозяева перед покупкой.

Мы знаем, как трудно ответить на них и решили помочь. Из статьи и фото вы узнаете:

• Как могут выглядеть распашные ворота с калиткой и в каких случаях они подойдут?
• Какие материалы и дизайнерские решения можно использовать?
• Какие варианты встраивания калитки можно использовать?
• Насколько удобны откатные ворота с калиткой?

Посмотрим на основные варианты. Они отличаются по материалам, конструкции, технике исполнения и дополнительному оборудованию (с автоматикой, или без нее).

Часто для своего дома выбирают кованные ворота с калитками. Это недешевый, но очень надежный и долговечный вариант. И, конечно же, в кованных изделиях очень привлекает их эстетическая сторона.

По сути, каждые такие ворота неповторимы. Даже если у мастера есть определенные шаблоны, скопировать их на 100% невозможно. Согласитесь, очень приятно знать, что обладаешь чем-то уникальным.

С этой особенностью связана другая – кованные ворота могут вписаться в любой архитектурный стиль и дизайнерский замысел. Если вас привлекает средневековая эстетика, или времена викторианской Англии, такие ворота наверняка вам понравятся.

Они могут быть решетчатыми или сделанными из цельного листа металла, с декором. Хорошими эксплуатационными качествами обладают ворота из поликарбоната с накладными металлическими решетками и кованной рамой.

Из-за высокой цены ручного труда кованные ворота менее распространены. Гораздо чаще встречаются модели из алюминия, стали и комбинированные конструкции.

Дизайнерские и технические особенности  

Как оформляют ворота и калитки? В создании стильных конструкций есть много вариантов.

Очень популярны арки и навесы над воротами и калитками. Этот архитектурный элемент встречается с давних времен и не потерял актуальность. Для деревянных и стальных моделей арка полезна еще и тем, что может защитить от осадков. Но она может быть и чисто декоративной, ведь любые ворота защищают от коррозии специальными покрытиями и накладками.

Важное требование – схожий декор. Это касается всех моделей, особенно, если калитка встроенная. Цвет, материал и декоративные элементы должны совпадать. Это непросто, ведь калитка не имеет той же симметрии, что и ворота. Дизайнеры советуют не копировать в точности декоративные элементы ворот на калитке.

Если дом находится в частном секторе, а хозяева ведут довольно закрытую жизнь[ВЖ1] , подойдут калитки и ворота с глухим полотном из алюминия или железа. Сделать такую конструкцию красивее помогут:

• фрагменты ковки,
• резьба,
• ажурные материалы;
• накладки из натуральных материалов и их имитации.

Сквозные (решетчатые) варианты могут быть кованными, или деревянными.

Наиболее распространенные модели – смешанные. В них нижняя часть – это глухое полотно с элементами декора по поверхности. Вверху располагается решетчатая часть, она выделяется легкостью и ажурным декором. Но часто встречается и простая сетка.

Часто открытой делают нижнюю часть ворот и калитки. Это обеспечивает вентиляцию газона на участке.

Один из самых сложных моментов выбора – определиться с материалом. Здесь, конечно, у всех свои предпочтения. Если вы хотите получить «теплоту» дерева, прочность металла и достоинства пластика, задумайтесь о комбинированных вариантах.

Компания Stekloplast поможет вам с выбором и реализацией любых идей по благоустройству дома.

Арки для ворот

Арка для сада своими руками 50 фото

 Арка из арматуры

Сделать арку своими руками не так сложно, как может показаться на первый взгляд. Простую конструкцию из арматуры можно сделать даже без сварки, соединив дуги секций обычной проволокой, как показано на рисунке. В общем, достаньте два прута арматуры диаметром 10 мм по 6 метров и считайте, что пол дела уже сделано. Да, еще для внутренних колец понадобится тонкая арматура, диаметром 6 мм.

Все можно приступать к работе.

Вначале рассчитываем контур будущей арки и изгибаем по этому контуру арматуру. Дело это не легкое, но вдвоем справиться можно. Чтобы получился плавный красивый изгиб, вбейте в землю несколько колышков и между ними уложите планку ДСП.

Потом из тонкого прута нарежьте метровые кусочки и трубогибом сформируйте кольца. Можно поступить проще, соединить дуги обычными перекладинами из нарезанной арматуры, так будет, кстати, и надежней, но с кольцами красивее. Нелегкий выбор, но как-то определяйтесь. Ну и все, устанавливаете секции арки. Забивать ничем не надо, давите вдвоем с двух сторон, пока не зайдет в грунт на пол метра.

Остается закрепить кольца. Привязывайте их проволокой, как фотографии на расстоянии 20см. Получится не очень красиво, но это без разницы, все равно под вьющимися растениями ничего не будет видно.Последний штрих, покрыть арматуру грунтовкой, чтобы не ржавела. Можно даже покрасить, хотя не обязательно, просто чтобы вид был, пока ничего не выросло.

Варианты металлических арок могут быть разные, наиболее изящные конструкции с элементами ковки.

Деревянная арка на габионах

Металлические дуги выглядят красиво, такая воздушная конструкция, но многие предпочитают использовать старое доброе дерево. Дело вкуса, конечно, но есть интересный вариант деревянной арки на габионах, такое вот оригинальное решение. А что, изделия из сетки и камней сегодня в моде, арки – постоянно в моде, так что получится супер модная конструкция. Очень удобно, не надо ничего копать, делать фундамент – просто крепишь арку в габионах и все.

Итак, вначале необходимо сделать коробки для габионов. Можно купить готовые, заказать размер 100х50х50 и потом немного доработать. Но думаю, если уж делать арку своими руками, то коробку из сетки можно сделать самостоятельно. Схему можете посмотреть здесь.

В общем, берете сетку, раскраиваете полотно по размеру и фиксируете края проволокой. Самый современный и удобный способ, это закрепить края проволочной спиралью с запирающими шпильками.Нам нужен комбинированный габион, который будет состоять из трех частей. Два стандартных короба и между ними поменьше (там будет крепится опора). Но можно сделать один большой габион с выемкой.

Для самой арки нам понадобятся 4 двухметровых бруса, две поперечные балки по 80см, рейки для пазов и два листа оцинкованной сетки по два метра длинной и пол метра шириной.

Теперь по порядку:

• Фрезером делаем прорези для шпалерной сетки в поперечных балках
• Винтами к поперечным балкам крепим вертикальные стойки
• Для прочности поперечины и стойки фиксируем треугольными кронштейнами
• Вдоль опор закрепляем по две рейки с расстоянием 4 – 5 мм, этот промежуток будет пазом для крепления сетки
• Устанавливаем сетку в пазы
• Заполняем короба камнями таким образом, чтобы опорные стойки надежно зафиксировались.
• Проволокой закрепляем листы сетки на куполе.

Арки создается для вьющихся растений, из чего бы вы ее не сделали, так что можно особо не переживать, если конструкция получится не идеальной. Дальше вам останется только подобрать растения для арки.

Самые простые и практически не требующие ухода плющ и виноград. Плющ, это вечнозеленое растение, неприхотливое и морозоустойчивое, так что будет украшать вашу арку круглый год. Правда плющ растет довольно медленно, так что только через несколько лет можно будет полюбоваться результатом. Если не хотите ждать, посадите виноград, есть много декоративных сортов, например, девичий, его листья очень красивые осенью или Куанье, с красивыми резными листочками.

Кованые арки своими руками: над воротами и калиткой, дугообразные, из профильных труб; сварка и гибка, оборудование и инструменты, рекомендации, видео

Кованые арки являются едва ли не самым популярным решением для ландшафтного дизайна. Конструкции из металла ценятся за надежность и безопасность эксплуатации, долговечность, устойчивость к механическим и погодным воздействиям, привлекательный дизайн.

Кованые арки выполняют многие функции: выступают в качестве декоративного элемента для окружающей обстановки, служат основой при обустройстве клумб вертикальной направленности, являются частью торжественного мероприятия. Несомненно важным достоинством является широкий спектр форм изделий: дугообразная, прямоугольная, смешанная, оригинальная.

Фото кованых арок собраны и представлены в соответствующем разделе. Домашние мастера имеют возможность ознакомиться с примерами работ опытных мастеров ниже, выбрать понравившийся эскиз и изготовить кованую арку.

Альтернативой является просмотр представленных далее видеообзоров.

Изготовление продольных и поперечных арок для кованых ворот в форме летучая мышь, гибка с помощью самодельных вальцов

Выполняется вальцовка профильных труб 20х40. Самодельные вальцы с ручным рычажным управлением оснащены проточкой, необходимой для прямого хода профиля, на 20 и на 40 мм.

Труба прокатывается в одну и в другую сторону, слегка при этом сдавливается. Таким образом получается избежать заломов.

Радиусы двух заготовок обязательно должны совпадать.

Две следующие заготовки (обратные арки с более широким радиусом изгиба) вальцуются с узкой стороны.

Чтобы места начала вальцовки не выделялись их необходимо аккуратно пробить молотком.

Изготовление сварной арки из профильных труб и подручных материалов; конструкция лаконичного дизайна, располагаемая над калиткой, своими руками

Мастер выполняет набросок изделия в натуральную величину и осуществляет расчет внутреннего и внешнего радиуса арки.

Из трех заготовок исполнитель сваривает арку неправильной формы. Затем с помощью проволоки и карандаша выполняется зарисовка стандартного радиуса — окружности. Ненужные части удаляются.

Первая деталь готова, второй элемент делается по имеющемуся шаблону.

Оба элемента скрепляются струбцинами, края обтачиваются.

По окружности двух деталей добавляются небольшие отрезки труб, что обеспечит каркасу прочности. Элементы скрепляются посредством сварки.

Исполнитель сваривает корпус арки, к которому крепятся дополнительные элементы, служащие для украшения конструкции.

Из профильной трубы 40х20 исполнитель сваривает элементы, которые будут служит связующей деталью между аркой и столбами, на которых конструкция располагается. Декоры, а затем и арка привариваются к опорам.

Как сделать арку своими руками

Доброго времени суток дорогие читатели!

Часто поступают заказы на строительство большой кирпичной арки над воротами в гараже.

Так как арка большая (около 3 м) необходимо учитывать некоторые нюансы, чтобы она была красивая и прочная.

В этой статье поделюсь опытом, а именно:

— Почему может просесть и лопнуть арка над гаражными воротами?

— Как сделать арку своими руками прочнее и надежнее.

.

.

1) Ширина и высота арки гаражных ворот, для легкового автомобиля.

.

Арка на фото выше шириной 3 м. По проекту первоначальная ширина арки в гараже должна была быть 2,5 м, но это узко.Не понятно почему но на многих проектах домов, въездные ворота в гараж шириной 2,5 м.

Мы почти всегда делаем шире. Если есть возможность, то лучше сделать ширину въезда в гараж не меньше 3 м.

Высота ворот:

— В том месте где начинает поворачивать арка, то от чистого пола до начала арки 2 160 мм.

— В самом высоком месте от чистого пола до верха арки 2 462 мм.

.

.

2) Радиус арки.

.

Почти все заказчики хотят, чтобы дуга арки была минимальной, но чем положе арка (ниже), тем она слабее. Строили лет пять назад арку в гараже очень низкую. Высота дуги всего была 200 мм, ширина ворот около 3 м, высотой в кирпич (двойная).

Через 3 года арка чуть – чуть просела и над ней появилась небольшая волосяная трещина. Конечно она не упадет, но все равно не приятно, что так получилось.

По этому в этой статье мы делаем арку немного по выше – 312 мм. Это высота арки от ее начала до самой высокой точки.

.

.

3) Шаблон для арки.

.

Делаем деревянный шаблон для арки из ДСП, для объема вставляем деревянные бруски и сверху прибиваем ДВП мелкими гвоздями.

Весь процесс, изготовления деревянного шаблона очень подробно описан в статье: “Арка из кирпича над окном”.

Снимать деревянный шаблон будем в тот же день, когда накатали арку. Для этого необходимо прежде чем строить арку, построить убежные штрабы, чтобы можно было быстро обжать кирпичную арку и снять шаблон.

.

Выставляем шаблон.

После того как построили убежные штрабы, сделали шаблон, устанавливаем его в проем.

Нюанс:если мы хотим накатать арку и снять шаблон в тот же день, лучше всего начинать с самого утра. Что бы кирпичная арка постояла 4 – 5 часов и схватился раствор.

Если материалы из которых будет строится арка, чистятся от раствора нормально, то можно снять арку и на следующий день.Чистка арки на следующий день займет времени в два раза больше, так как раствор с каждым днем становиться все прочнее.

Еще необходимо обратить внимание на вес нашей арки, так как в качестве подпорок мы использовали обычную шалевку обрезную (толщина доски 25 мм). Если арка широкая, низкая, двойная по высоте (в кирпич), то она может иметь приличные вес.

Чтобы не поломался шаблон и выдержали стойки лучше прикинуть приблизительно вес арки. В нашем случае  кирпич в арке с раствором будут весить приблизительно 270 кг. Шаблон весит около 30 кг.

На каждую стойку будет давить приблизительно по 150 кг. В принципе это не большой вес. Необходимо обратить внимание, чтобы под стойками не было мусора и они плотно прилегали к основанию, чтобы свежая арка не просела.

.

.

4) Делаем пятки арки.

.

В первую очередь делаем пятки арки, на которые будет опираться арка.

Но тут возникает один нюанс. Чтобы сделать такую красивую пятку необходимо чуть – чуть подрезать две кирпичины, чтобы арка села немного ниже.

Подрезаем болгаркой одну кирпичину на обрамлении окна (горизонтальную) и одну на деревянном шаблоне. Тоже самое делаем и для второй пятки слева. Ничего сложного.

Если ни чего не подрезать, то тогда тела кирпича не хватит и в самом уголку пятки (снаружи) возникнут маленькие треугольники.

.

.

5) Строим арку.

.

Прежде чем начать строить арку необходимо рассчитать количество кирпичей которое пойдет на арку, чтобы не подрезать кирпич, а чтобы он весь был целым. Так как у нас арка очень большая то мы можем с легкостью сыграть на швах, а именно сделать их чуть толще или чуть тоньше.

Мы также можем сделать четное или не четное количество кирпичей если это необходимо. Обычно это высчитывается если необходимо вставить по середине арки корону (три кирпича), тогда необходимо уложить не четное количество кирпичей.

Так же желательно делать на больших арках не очень толстые швы. Нижний шов, там где касается кирпич деревянного шаблона толщина шва желательна  от 3 мм до 6 мм. Итак промеряем рулеткой верх шаблона и видим, что помещается 45 кирпичей (не считая пяток). Толщина шва (внизу) 5 мм.

Если необходимо, то мы можем уменьшить толщину шва всего на 1,5 мм и втиснуть еще одну кирпичину в арку (46 штук). Или наоборот увеличить толщину шва на 1,5 мм и уменьшить количество кирпичей в арке на одну штуку (44 кирпича). Визуально будет красиво и так и так.

После того как все посчитано отмечаем на шаблоне с помощью рулетки и карандаша риски через каждые пять кирпичей. Эти риски помогут соблюдать порядовку и уложить такое количество кирпича в арку, которое мы решили.

Строим арку от пяток к центру, придерживаясь отмеченных рисок через пять кирпичей.

По середине кладем последнюю кирпичину называется замочной.

Особое внимание необходимо обратить на заделку последнего шва в замочной кирпичине, чтобы он был качественно заделан.

Чтобы снять шаблон в тот же день необходимо арку обжать лицевым кирпичом.

Важный момент:самое слабое место это возле арки. Так как в стене большой проем (ворота), то он ослабляет стену.

Обратите внимание, что на большинстве старых зданий (одно и пятиэтажные) под окнами, в проемах на наружных стенах почти всегда трещины. Большие окна и приемы ослабляют стену.

По этому для прочности мы закладываем над аркой в кирпичную кладку арматуру, диаметром 6 мм. Всего над аркой у нас три ряда кирпича и в каждый ряд можно заложить по одному хлысту арматуры ( 6 мм). Длина арматуры от пилястры до пилястры.

Так как арматура гладкая (не имеет ребер), то она слабее цепляется в кирпичной кладке. По этому лучше всего концы арматуры загнут (как буква “п” с хвостиком).

Теперь интересный момент:обратите внимание, что над аркой желтоватый кирпич (прямой) резанный. То есть 7 светлых кирпичей по середине, над аркой, в каждом ряду отрезаны болгаркой и имеют размер 220 мм. Это по тому, что я ошибся, когда закладывал внизу ворот кирпич (под вентиляцией).

Когда мы начали обжимать арку, то над ней получилась не кратность – чекушка 50 мм. Если бы мы не отрезали в каждом ряду по семь кирпичей, то над аркой получилась бы маленькая чекушка размером 50 мм, а это не допустимо, так как это сразу бросается в глаза.

Так как расстояние между пилястр не кратно целому кирпичу, то над аркой необходимо было сделать не чекушку (50 мм), а трехчетверку (170 мм). Но если бы мы заложили в каждом ряду над аркой одну трехчетверку, то это тоже бросалось бы в глаза.

Планировалось сделать над аркой в каждом ряду не одну трехчетверку, а к примеру три, чтобы не так было заметно.

Резюме: уверен, что вы не заметили на первой (верхней) фотографии того, что кирпич над аркой резанный. Благодаря этой не большой хитрости (подрезка кирпича) можно исправить недостатки в кладке стен, чтобы не было чекушек и визуально все было красиво.

Чем больше отрежете трехчетверок, тем меньше будут заметнее недостатки лицевой кладки.

.

.

6) Делаем ж/б пояс над аркой.

.

После того как мы построили лицевую кирпичную кладку, необходимо связать забутовочнуюю кладку внутри гаража, между собой ж/б поясом.

Лицевая арка снаружи выступает на 40 мм, а во внутрь заходит на 90 мм. К сожалению над самой аркой мы не можем сделать утепление стены. Все наружные стены гаража утеплены мин ватой, но над аркой не получается, причину рассмотрим ниже:

Ворота для этого гаража будут автоматические, секционные, подниматься вверх. Полотно ворот – сэндвич панель с утепление внутри.

На фото выше мы видим над аркой забутовочный кирпич в углах – это мы сделали для выравнивания. Так как этот забутовочный кирпич над аркой будет виден (когда ворота открыты) его необходимо облицевать или плиткой или штукатуркой под покраску.

Поэтому мы немного утопили забутовочный кирпич, чтобы облицовка (плитка или штукатурка) была заподлицо с лицевой кладкой (дальше будет понятнее).

На фото выше вы видите, что каркас из арматуры обрывается над аркой, но разрывать пояс нельзя! По этому мы ставим над аркой вместо каркаса, вертикально сетку из арматуры.

Сетку над аркой делаем из той же арматуры, что и каркас диаметром 12 мм. В каркасе у нас четыре жилы ребристой арматуры, в сетке мы делаем тоже четыре жилы, но вертикально.

Ставим опалубку над аркой:

Заливаем бетоном. Марку бетона делаем по прочнее 200.

 Снимаем опалубку через 2 – 3 дняВ итоге получился прекрасный ж/б пояс. Над аркой пояс ни чем не хуже пояса на стенах. Верх гаража хорошо связан.

.

Для чего мы утопили ж/б пояс над аркой?

Дело в том, что в эту нишу будет заходить полотно ворот и при закрывании прилегать к акре и нише. Если над аркой делать ж/б пояс такой же как и на стенах, то тогда не закроются ворота.

Второй вариант: можно сделать ж/б пояс такой же ширины как и на стенах, то тогда его (ж/б) необходимо делать выше на 300 мм. Тогда необходимо задрать вверх весь гараж на 300 мм, а это лишний перерасход.

Перекрытие гаража будет деревянное, крыша тоже деревянная, а кровля металлочерепица.

.

Вывод.

В итоге у нас получилась красивая и прочная арка над воротами гаража. В лицевой кладке арка связана арматурой и внутри связана ж/б поясом.

Сегодня в этой статье вы узнали как сделать арку своими руками.

Каменная арка для ворот, статья, обзор, совет на строительном портале ДивоСтрой — 37992

Код: 37992 Создано: 04-08-2017 07:37

Понравилась статья? Поделись с другими:

Каменные воротные арки придают участку основательность и солидность. Мощные монументальные арки сочетаются с разными элементами ландшафта, выполненными из камня. Например, забором, облицованным камнем, подпорными стенами, беседками, мощеными дорожками и так далее. Если вы выбираете крупную арку для вашего участка, то вы должны учитывать, что визуально такая арка смотрится только рядом с достаточно большим домом и большим участком. Существует несколько способов возведения арки. Хочу дальше поделиться своим способом. Мне не раз приходилось возводить каменные арки для моих клиентов. Среди них были и достаточно крупные. За столько лет появились и «свои хитрости», которыми хочу поделиться. На участке забора, где планируется арка, рекомендую вырыть яму шириной 2,5-3 метра и глубиной около 1,8-2 метра. Такой фундамент нужен для того, чтобы служить противовесом для тяжелых ворот. Вы должны учитывать, что при открытии тяжелы ворот , происходит вибрация, которая будет действовать на опоры. Для формирования фундамента нужно выбрать арматуру диаметром 12 см для сетки. В сетке должно быть 3 или 4 ячейки, размерами 20Х20см. для колонн и тумб необходимо выбирать арматуру диаметром 18-32 см. Необходимо связать их между собой, не забыв оставить выпуски арматуры в сетке. Вы должны заранее рассчитать высоту колонн и тумб, и только после этого приступать к вязанию арматуры. Воротные арки делятся на несколько типов: С одной калиткой С двумя калитками С встроенной калиткой в ворота От выбранного типа будет зависеть форма арки, а точнее верхней перемычки, либо овальная, либо прямая. Сделав выбор и произведя расчеты можно приступать к заливке. При заливке тумб важно помнить, что они заливаются до перемычек. Важно не забыть оставить выпуски арматуры для тумб, а также оставить закладку для сварки воротной рамы. Закладка представляет из себя уголки размером 10-15 см с двумя хвостиками из арматуры. Уголки должны быть установлены таким образом, чтобы позволить в дальнейшем произвести облицовку арки с помощью камня. Поэтому толщина уголка должна быть равной толщине облицовочного материала с учетом клея или раствора. Через неделю можно снимать опалубок. Необходимо проверить насколько ровно установлены тумбы и после этого приступать к облицовке. Если вы решили сделать арку с козырьком, который будет опираться на передние колонны, то их лучше сделать круглыми. Таким образом, арка будет выглядеть более интересно. Колонны можно возводить одновременно с облицовкой тумб. Колонны представляют собой кольца толщиной 2-2,5 см., пустотелые внутри. Кольца должны быть высотой 30-35 см. Они складываются друг на друга на выпуски арматуры. Таким образом, до начала верхней перемычки арки нужно сделать из фанеры форму арки либо полукруг, либо прямую.2. Если арка неправильной формы, например, более продолговатая, то посередине ставят трафарет и вычисляются с помощью этой же формулы. На форму ставят потолочные камни. В каждый камень вбивают дупель гвоздь и привязывают 20-25 см вязальной проволоки. Когда весь камень выложен, швы замазываются белым клеем, например клеем ТИМ-37. Это делается для того чтобы между щелями не просочился бетон. Боковые и потолочные камни будут служить нам опалубкой для перемычки, который останется в бетоне. Сделав каркас из арматуры, заливаем медленно бетон и постепенно поднимаем боковую кладку. Чуть ранее я писал, что в каждый камень надо вбить гвоздь и привязать проволоку. Теперь надо связать эту проволоку. Таким образом, после заливки камни будут связаны дополнительной арматурой, которая останется в бетоне. Это делается для того, чтобы камни не начали сыпаться от вибраций тяжелых ворот. Кама-Дельниц. Возведение и облицовка лестниц и фасадов натуральным камнем. http://kama-delnitc.ru

Реклама

ТРИУМФАЛЬНАЯ АРКА: ОТ ЗАСТАВЫ ДО ПРОСПЕКТА

Первые триумфальные арки берут свое начало в Древнем Риме, когда полководец-победитель торжественно въезжал в город. В Россию эту традицию привез Петр I.

Триумфальная арка была воздвигнута, как символ олицетворения победы русского народа в войне 1812 года.  Сначала построили деревянную на площади Тверской заставы, но она быстро ветшала, и в 1826 году было решено заменить ее каменной. Строительство новой арки было поручено крупному русскому архитектору – Осипу Ивановичу Бове, который  сам  был участником войны.

По поручению Николая I, Бове спроектировал не просто арку, а парадные въездные ворота у главного въезда в Москву из Петербурга.  Закладка ворот состоялась 17 августа 1829 года, но сами ворота были открыты только в 1834. Строительство шло медленно,  поскольку средств недоставало, да и грунт  на месте  работ был песчаный, в него  приходилось забивать три тысячи свай. Постройка была кирпичной и облицована белым камнем.

Фото © Сергей Авдуевский / Москва меняется

Ворота поражали своим великолепием и внушительными размерами: высота достигала 28 метров.  В основе памятника стояла арка с шестью парами чугунных колонн. По бокам ворот  были установлены две кордегардии (помещения для караула, охраняющего крепостные ворота).  Особую роль в создании художественного памятника была отведена скульптуре, над которой работал Иван Витали.

Фото © Сергей Авдуевский / Москва меняется

Во всех элементах арки прослеживается тема военных побед.  Между каждой из пар колонн размещены  мощные литые фигуры древних воинов, простенки украшены рельефами «Изгнание французов» и «Освобождение Москвы».

Фото © Сергей Авдуевский / Москва меняется

Венчает арку колесница Славы, которую влечет за собой шестерка коней, а во главе колесницы – гордая богиня Победы. Надпись над аркой гласит, что она посвящена «священной памяти императора Александра I, восстановившего Москву из пепла и развалин». В 1936 году арка была разобрана. Спустя тридцать лет Московским советом депутатов был поднят вопрос о восстановлении  арки.  Было много споров о месте её размещения. Вернуть ли  памятник на историческое место?  В конечном итоге арку (без кордергардий) воссоздали на Кутузовском проспекте (площадь Победы), где вместе с музеем – панорамой «Бородинская битва»   она образует единый исторически-культурный комплекс. Несмотря на то, что арка была восстановлена в качестве монумента, а не въездных ворот, ее разместили согласно строгим традициям: лицевой стороной арка обращена к въезду в столицу.

Фото © Сергей Авдуевский / Москва меняется

Текст © Даша Миллер / Москва меняется

Как построить арку из виноградной лозы над воротами | Home Guides

Садовая арка обрамляет закрытый вход в сад, подчеркивая его пышными виноградными лозами, которые смягчают резкие линии забора и ворот. Если у вас есть сад с красивыми растениями или ваш задний двор является вашим убежищем, то арка может служить своего рода порталом для перехода от тусклых цветов улицы или тротуара к ярким цветам вашего газона и клумб. Вы можете построить прочную арку за один уик-энд, используя пиломатериалы и основные инструменты для деревообработки.

Измерьте от 1 до 2 футов за пределами каждой стойки ворот и отметьте эти позиции для четырех столбов краской из спрея для разметки линий. По две стойки будут с каждой стороны ворот. Две стойки слева должны идеально совпадать со стойкой ворот слева, а две стойки справа должны совпадать со стойкой ворот справа.

Выкопайте отверстие под столб на каждой отметке, нанесенной распылением, сделав каждое отверстие глубиной около 36 дюймов и диаметром около 9 дюймов. Ямы можно вырыть вручную с помощью экскаватора-грейфера и бруса для копания или с помощью механического шнека.

Установите по одной деревянной стойке размером 6 на 6 дюймов на 10 футов в каждое отверстие для стойки. Удерживая плотницкий уровень сбоку от каждой стойки, отрегулируйте стойки, пока они не станут идеально вертикальными или отвесными. Закрутите 3-дюймовые шурупы по дереву, чтобы временно прикрепить деревянные скобы размером 2 на 4 дюйма, идущие по диагонали от сторон стоек к земле, чтобы удерживать стойки на месте. Отверстия вокруг столбов заполните сухой бетонной смесью. Залейте в отверстия воду, смачивая бетонную смесь. Подождите около четырех часов, чтобы бетон схватился, прежде чем приступить к проекту арки.

Измерьте расстояние между внешними краями двух столбов, которые вы установили на противоположных сторонах ворот, одну слева от проема ворот, а другую справа. Отрежьте два куска пиломатериала размером 2 на 8 дюймов примерно на 18 дюймов длиннее указанного размера, учитывая декоративный выступ. Оставьте концы пиломатериала прямыми или вырежьте декоративный изгиб на каждом конце с помощью лобзика. Прижмите доски к стойкам так, чтобы их верхний край совпадал с верхним краем стоек, а 9 дюймов доски выступали с каждого конца.Проведите карандашом по обеим сторонам столбов, чтобы отметить их расположение на деревянных кусках размером 2 на 8 дюймов.

Просверлите два равномерно расположенных 1/4-дюймовых пилотных отверстия в верхней части стоек и между отмеченными линиями на деревянных кусках 2 на 8 дюймов. Вверните 4-дюймовые винты настила в каждое пилотное отверстие, чтобы прикрепить 2 на 8 шурупов к стойкам. Каждый 2х8 будет установлен на обращенной наружу стороне своей пары столбов, идущей от столба с левой стороны ворот к столбу с правой стороны ворот.

Измерьте внутреннее расстояние между двумя горизонтальными верхними распорками, досками 2 на 8. Отрежьте несколько кусков пиломатериала 2 на 8 дюймов до этого размера. Точное необходимое количество зависит от количества досок, которые вы хотите разместить перпендикулярно горизонтальным доскам 2 на 8 поперек вершины арки, и желаемого расстояния между каждой доской.

Измерьте и отметьте горизонтальные верхние распорки 2 на 8 дюймов для размещения перпендикуляров 2 на 8. Планируйте оставить такое же пространство между перпендикулярами 2 на 8 и сделайте отметки в точках, где будет располагаться центр каждого перпендикуляра 2 на 8.

Установите подвеску для балок размером 2 на 8, центрируя ее по каждой отметке. Удерживая балочную подвеску на месте, вбейте 10d гвоздей в отверстия в балочной подвеске, чтобы удерживать ее на месте. Каждая балочная подвеска на одной стороне ворот должна идеально совпадать с балочной подвеской на верхней направляющей 2 на 8 на противоположной стороне ворот.

Вставьте одну из предварительно нарезанных частей 2 на 8 в каждую из соответствующих пар подвесов балки. Вбейте гвозди 10d через отверстия в боковых сторонах балок и в гвозди размером 2 на 8.

Измерьте расстояние между двумя стойками с левой и правой стороны ворот. Отрежьте несколько кусков пиломатериала 2 на 2 дюйма до такой длины, используя достаточно, чтобы оставить максимум 12 дюймов между каждым куском. Прикрутите эти 2 на 2 к стойкам шурупами для дерева длиной 3 дюйма, используя по одному шурупу на каждом конце досок. Эти горизонтальные части должны быть установлены выше высоты ворот, потому что забор блокирует возможность их установки до земли. Горизонтальные элементы размером 2 на 2 дюйма создают лестничный вид по бокам садовой арки, подчеркивая прочную перголообразную крышу.

Посадите по своему выбору вьющиеся виноградные лозы у основания забора или садовых арочных столбов. Приучите лозы взобраться на арку и обернуть ее вокруг горизонтальных опор. Вы можете тренировать лозы по забору, пока они не достигнут высоты самых нижних горизонтальных опор. Одиночная американская глициния (Wisteria frutescens) или плетистая гортензия (Hydrangea anomala petiolaris) может заполнить всю арку. Оба эти растения устойчивы к зонам устойчивости растений с 5 по 9 Министерства сельского хозяйства США.

Ссылки

Советы

• Вы можете адаптировать эту базовую конструкцию для использования с садовыми ветками и бревнами, если вы предпочитаете более деревенскую арку из виноградной лозы над воротами. Арка в деревенском стиле особенно подходит, когда забор и калитка сделаны из прутьев или необработанного дерева.

Writer Bio

Амелия Аллонси, которая раньше занималась оформлением тортов и увлекалась садоводством, чувствует себя как дома на кухне или с руками в грязи. Она получила степень бакалавра в Университете Западной Вирджинии.Ее работы были опубликованы в San Francisco Chronicle и на других сайтах.

3.9.1. Ворота и арки | Квадралектическая архитектура

Округлые ворота ( porta ) и арка известны на протяжении всей истории архитектуры. Это, по крайней мере, свидетельствует о каком-то строительном навыке, который вытекает из более простых прямоугольных опорных конструкций. Закругленная структура с ее радиальными свойствами обращает ум к идее круга (или волны) и к цикличности в целом.Полукруг вызывает ощущение динамизма, которого не хватает в входах или окнах с прямыми углами.

Эта энергетическая природа тесно связана с образами арки и связывает ее со славной и святой средой, где правят целостность и единство. Болдуин СМИТ (1956) указал на «старое и стойкое отождествление формы арки с видимым изгибом неба». По его словам, это придает «более конкретный оттенок небесного значения благодаря впечатляющим зрелищам Победоносца, которого принимают как Царя Небесного после того, как он прошел через Триумфальные врата».’

Концепция ворот связана с ограждением и, следовательно, в конечном итоге с разделением. Связь разделения с божественностью и превосходством (Первый квадрант) прочно укоренилась в египетской культуре и укладывается в четырехчастный вид (Второй квадрант) ворот. Ворота также возвещают идею входа и, как таковые, являются знаком идентичности (Третий квадрант). В то время как (городская) стена — это часть защитного механизма, имеющая статический характер и часто рожденная в защитном настроении, это ворота как раз наоборот: они указывают на открытость, приглашают, открывают проход в неизвестное внутри (из город / множество).Ворота и арки можно рассматривать как символы четвертого квадранта, предлагая визуализацию видимой невидимости.

Истоки идеи городских ворот следует искать в укреплениях Египта, Палестины и Месопотамии. Дверной проем и портал таких ограждений имели особое значение как парадный вход, которым пользовались божественные короли. Городские ворота часто были центром общественной жизни (на Ближнем Востоке), «во многом сравнимой с агорой и форумом греков и римлян» (Baldwin SMITH, 1956).Этот аспект множественности с его циклическими оттенками в форме церемоний действительно требует дальнейшего исследования этого явления.

Египтяне видели в боковых башнях пилона у входа в свои дворцы-храмы « Горизонт Неба ». Во время церемоний египетские фараоны (в частности, из Нового царства) проходили через Золотые ворота, окруженные статуями. Предполагалось, что душа должна пойти по той же дороге и пройти через серию «ворот» в подземный мир, представленный различными богинями.« Книга ворот » — это древний священный текст, выражения которого можно найти во многих гробницах Нового Царства, в частности, в период почти двухсот лет между Хоремхебом (ок. 1319 — 1307 до н.э.) и Рамзесом. VII (1137 — 1129 гг. До н.э.).

Бабилим, что на аккадском языке означает « Врата бога Лхас », был маленьким городком в начале второго тысячелетия до нашей эры. Однако значение этого места возросло после того, как король Хаммурапи (1792-1750 гг. До н.э.) захватил прилегающие территории.Вскоре местность приобрела историческую известность и стала известна по-гречески как «Вавилон». Поклонение Мардуку, богу власти, войны, секса и господства, соответствовало новой политике Хаммурапи. Тем не менее король стал мудрым правителем, защищая бедных и поддерживая искусство. Несколько примеров монументальных ворот со скульптурами крылатых львов с человеческими головами (Зал 6), крылатых быков (Зал 10) и крылатых льва и быка (Зал 8) сейчас находятся в Британском музее в Лондоне (рис. 443).

Рис.443 — Этот алебастровый крылатый бык с человеческой головой из дверного проема в Нимруде датируется периодом правления Ассурнасирпала II (883–859 гг. До н.э.) и теперь выставлен в Британском музее в Лондоне.

Концепция городских ворот на Ближнем Востоке имела сильную связь с царством и святостью. Крылатый бык (или лев) представлял четыре знака Зодиака человека, льва, орла и быка в одном существе. Эта четырехчленная ассирийская астрологическая концепция вошла в христианское сознание благодаря библейским книгам Иезекииля и Откровениям св.Джон.

Символика существа-хранителя с человеческой головой, телом льва (быка), крыльями орла и ногами быка (или льва) была четкой ссылкой на четверку, которая, в свою очередь, была — в Месопотамия — связана с астрологией. Четыре signa Зодиака были выбраны в качестве хранителей у ворот. Пророк Иезекииль, живший в Вавилоне в плену, принес тетрадную символику в христианское царство, описав «тетраморфа» :

————— Матфей ———— Человек (Ангел) —————— Homo Nativitas

————— Знак ————— Лев (Лев) ———————— Resurrectio

————— Люк —————- Бык (Бык) ————————- Vitulus Passio

————— Иоанн —————- Орёл (Аквила) ——————- Ascensio

Это сообщение было повторено в так называемой « zooia » в Откровении Св. Иоанна.Четыре евангелиста стали хранителями четырех сторон света, как было записано в детской молитве « Теперь я ложусь спать ». Детский стишок — это сокращенная версия древнеанглийской молитвы.

————————— Матфей, ​​Марк, Лука и Иоанн

————————— Благослови кровать, на которой я лежу на

————————— Двое ног и два головы

————————— Четыре, чтобы нести меня, когда я умру.

Викторианский экскаватор Остин Генри Лейард реконструировал (в 1849 году) тронный зал в Северо-Западном дворце.Он поместил две статуи в центре комнаты с большим открытым потолком. Исследователи Центра электронной информации Хейзена сделали модель комнаты с балками, закрывающими потолок. Во времена Навуходоносора (Nabuchadnesor) II, в начале шестого века до нашей эры, в Вавилоне было около двенадцати сотен храмов и разломов. Город был хорошо укреплен, и каждые ворота были посвящены богу или богине. Главные ворота были посвящены богине Иштар, и на них было изображено сто пятьдесят фигур драконов и быков.

В свете недавних беспорядков в Ираке стоит учесть, что вмешательство относительно «молодых» западных держав в область с давней культурной историей имеет свой собственный драматический импульс. Частью основной мотивации является сложное взаимодействие социальных групп на разных этапах коммуникативного процесса. Западный альянс, который сам по себе состоит из «старого» культурного образования Европы и «молодого» общества Соединенных Штатов, озабочен своей «свободой», то есть правом мыслить в рамках более высокого разделения.

Культурная сущность Европы достигла этого уровня мышления в результате естественного процесса, в соответствии с его историческим развитием, длившимся две тысячи лет. Соединенные Штаты находятся в самом начале своего визуального развития, исследуя все типы разделенного мышления. В этот момент они испытывают странные последствия того, что борьба с «терроризмом» (формирование фронта против низко-оппозиционного мышления) является благом для их оружейной промышленности, которая, в свою очередь, дает деньги, чтобы жить в их «свободной» жизни.Большинство «золотых веков» различных европейских стран берут свое начало в этом самом принципе (инверсии): экономика процветала в результате боевых, часто религиозных войн в атмосфере нетерпимости.

Граффити на стене в Дура-Европос (восточная Сирия) показывает самую основную идею ворот — Пальмирских ворот, поскольку они встроены в стену с башнями (рис. 444). Город был основан Селевком Никатором I (генералом Александра Великого) в 300 г. до н.э. «Дура» означает «крепость» или «город-крепость», а «Европос» был домом генерала в Македонии.Город был (повторно) открыт британскими войсками в 1920 году, которые отправились подавить восстание в пустыне.

Впоследствии американский археолог русского происхождения М.И. Ростовцев (1870 — 1952) восстановил граффити в 1944 году, когда проводил раскопки в этом районе. Он стал известен своей классической работой « Социально-экономическая история Римской империи » (1926), в которой он описал Римскую империю в экономических и социальных терминах, а не в военных и / или политических событиях (ROSTOVTZEFF, 1926). / 1998).

Рис. 444 — Это граффити стены и ворот в городе Дура-Европос (Восточная Сирия) было обнаружено российско-американским археологом Майклом Ростовцевым в 1944 году. Рисунок дает представление об основных компонентах ворот, в в данном случае это Пальмирские ворота Дура-Европос с аркой и башнями.

Также с Ближнего Востока, на этот раз из Бауита (Средний Египет), пришло изображение Святого Георгия и Дракона под аркой (рис. 445). Последний атрибут добавлен, чтобы повысить важность святого как святой личности.Мотив святого Георгия распространен в Коптском Египте, возможно, потому, что дракон / крокодил был любимым животным во времена фараонов. Для древних египтян крокодила было трудно убить, а для христиан-коптов примерно в пятом и шестом веках нашей эры животное стало символом Зла. Впоследствии тема «Святой Георгий убивает дракона» стала одним из столпов христианской иконографии, распространившейся прямо по христианской Западной Европе (RASSART-DEBREGH, 1999).

Этот мотив — борьба со злом — до сих пор актуален. В постхристианской интерпретации зло следует рассматривать как любой вред, причиняемый именем мышления низшего оппозиционного разделения, например, как летающие самолеты в небоскребах и взрывы невинных людей. Однако более глубокое исследование психологической обстановки людей в квадралектическом контексте приводит к представлению о том, что противостояние между Добром и Злом — это всего лишь (второстепенная) часть всего общения.

Старо-христианское послание воздерживаться от ответных ударов в случае причинения вреда — даже если это в наших интересах — приобретает в квадралектическом общении новое значение.Причина отсутствия ответного удара — не старая мотивация угодить богу и ожидание последующей награды в загробной жизни, а твердое знание и опыт четырехчастного образа мышления. Нет смысла продолжать общение в условиях ограниченного мышления низшего звена, которое ограничивает наши возможности как человека.

Рис. 445 — Святой Георгий виден здесь под аркой, что добавляет видимое подтверждение его победоносной натуры, когда он участвует в убийстве дракона.Тетрадические знаки изображены в первой арке. Мотив « яйцо и дротик » покрывает вторую арку, которую следует интерпретировать как жертвоприношения (HERSEY, 1988; стр. 36).

Приведенный выше пример происходит из Бауита (Средний Египет). Французский археолог Жан Кледат (1871–1943) возглавлял археологическую экспедицию в монастырь Бауит в 1901–1905 годах. Часть этого здания сейчас выставлена ​​в Лувре (BÉNAZETH, 2002).

Ассирийские рельефные панно из Ниневии (также в Британском музее в Лондоне) изображают царя Ашшурбанипала (ок.668 — 627 до н.э.) верхом на триумфальном шествии на двухколесной колеснице. С тех пор колесная машина стала неотъемлемым элементом празднования победы. Квадрига (колесница, запряженная четырьмя лошадьми), которую можно рассматривать, среди прочего, как символику четырех частей, берет свое начало в этих триумфальных процессиях, объединяющих мощь божественного и армии в единое целое. видимый символ.

Триумфальная арка была полезным инструментом для выражения политической власти.Маргарет Энн ЗАХО (2004) отметила, что истоки триумфальной концепции имеют либо религиозный, либо милитаристский компонент. С точки зрения квадралектического мышления это означало бы психическое положение либо в Первом, либо в Третьем квадранте. В обоих случаях существует тенденция к единству, духовному или материальному.

Захо проследил триумфальное событие в римском мире до слияния первых ближневосточных военных парадов и греческих религиозных процессий, которые произошли в эпоху этрусской культуры.(Латинское) слово « triumpe » изначально было восклицательным знаком, произносимым пять раз во время победного шествия. Греческое слово « thriambos » могло появиться в этрусском языке в конце шестого века до нашей эры. и сместился в сторону слова « triumpe ».

Триумфальный маршрут в Риме начинался у ворот Триумфальные ворота , расположенной в Марсовом поле , к северо-западу от центра города. Затем он прошел через Бычий форум и некоторые цирки ( Circus Maximus ) и театры.Маршрут огибал Палатин и проходил через Forum Romanum через Via Sacra, мимо храмов Весты и Regia , , прежде чем закончился у храма Юпитера на Капитолии (МАКИН, 1921; МАРШАЛЛ, 2003). ; ЗАХО, 2004; с. 15).

Происхождение триумфальных арок связано с их функциональным положением ворот в городской стене. Однако впоследствии они были преобразованы в независимую организацию как памятник исторической символики и силы.Эти характеристики могут быть помещены с квадралектической точки зрения во второй и третий квадранты коммуникации. Вера в то, что сила может установить порядок и что прославление силы обеспечивает безопасность, — типичные результаты мыслей, коренящихся в оппозиционных рамках.

В период расцвета Рима — в первом веке нашей эры — в городе было около двадцати триумфальных арок, из которых пять осталось (или шесть, если включить квадрифон Януса на Бычьем форуме):

1.Арка Друза на Аппиевой дороге — это название, данное с шестнадцатого века сооружению, которое было частью акведука Aqua Antoniana , снабжавшего Термы Каракаллы. Название указывает на римского принца Клавдия Друза, который командовал армией против раэтов в 15 г. до н.э. и был ответственным за римское завоевание Германии после 12 лет. Он умер в 9 г., упав с лошади. Нынешняя «Арка Друза » была построена примерно через двести лет после этого события.

2. Арка Тита , у подножия Палатинского холма, была построена в 81 году нашей эры римским императором Домицианом вскоре после смерти его старшего брата Тита. Он ознаменовал завоевание им Иудеи и разграбления Иерусалима в 70 году нашей эры. На мраморном рельефе из внутреннего прохода изображен император Тит на квадриге, а на другом изображении изображены трофеи Храма в Иерусалиме.

3. Арка Септимия Севера , построенная Сенатом в 207 году нашей эры в конце Via Sacra (Forum Romanum) в честь завоевания парфян и арабов;

4.Арка Галлиена была одним из ворот сервианской стены, и ее первоначальное название было Porta Esquilina . Городские ворота были перестроены императором Августом (30 — 14 гг. До н.э.). Впоследствии она была преобразована в триумфальную арку при императоре Галлиене (260 — 268) гражданином, наездником Аврелием Виктором.

5. Возведена арка Константина c. 315 г. н.э. и ознаменовывает триумф Константина после битвы против Максенция у Мильвийского моста в 312 г.Арка между Палатинским холмом и Колизеем является самой большой из сохранившихся трех арочных типов в Риме, включая арку Тита и арку Септимуса Северуса на соседнем форуме Forum Romanum . Декоративные элементы на памятнике взяты из разных более ранних памятников ( spolia ). Арка имеет четыре отдельные коринфские колонны с каждой стороны, что придает строению четырехугольный вид, добавляя разделительный элемент к трехчастной арке (рис. 446).

Рис. 446 — Триумфальная арка Константина олицетворяет историю арки. Тройка (проемы) и четверка (колонны) соединяются вместе в первом впечатлении от конструкции (рисунок Мартена Куйлмана).

Фото в: САММЕРСОН, Джон (1983). Die klassische Sprache der Architektur. Vieweg, Брауншвейг, Висбаден (Классический язык архитектуры, Темза и Гудзон, Лондон). ISBN 3-528-08763-3

Были предприняты попытки найти геометрические узоры — например, золотую середину — в размерах различных арок, но ни один из них не был убедительным.Триумфальная арка — это, по сути, архитектурная структура, корни которой уходят в творческое вдохновение и мысли о силе, смешанные с историческим сознанием.

Одна из арок, посвященная императору Марку Аврелию, была разрушена в четвертом веке нашей эры, и ее рельефы выставлялись в церкви Санта-Мартина-аль-Форо до 1515 года. Другие оказались в Арке Константина, в которой было много переработанных элементов (от время Траяна и Адриана).

В Palazzo dei Conservatori в Риме теперь есть мраморная панель, изображающая Триумф Марка Аврелия г. , ок.176 — 180 г. н.э., езда на квадриге. Его сын Коммод, который также был на колеснице, был высечен позднее, в результате акта damnatio memoriae — скорее всего, потому, что его правление не вписывалось в последовательность «Добрых императоров». Эта последовательность, которая была известна уже в начале четвертого века, состояла из: Траяна, Адриана и Марка Аврелия. Константин очень хотел добавить себя в этот список.

Двойные продукты войны, такие как победа и поражение, слава и унижение, свобода и рабство, — это концепции, которые вдохновили строительство триумфальных арок, но для одной группы арок эта причинная связь может не подходить.Своеобразное сближение можно найти в так называемых квадрифронах (латиница) или tetrapylon (греч.), Шлюзе, состоящем из группы из четырех пилонов. Они заявляют о равенстве, а не о превосходстве. Они представляют, по крайней мере в своей первоначальной форме, форму легкости, а не апломба (рис. 447). Их трехмерный характер добавляет отличительный элемент концепции ворот по сравнению с массивными, двумерными проявлениями «классических» триумфальных арок, подобных тем, что на Forum Romanum в Риме.

Рис. 447 — Тетрапилон в Пальмире (Сирия) является примером светлого и, по сути, более миролюбивого подхода к теме триумфальной арки как части архитектурной инфраструктуры.

Фото: Мартен Куйльман (1999).

Тетрапилон был излюбленным элементом, особенно в процветающих колониальных городах Римской империи после того, как он достиг своего наибольшего расширения во втором веке нашей эры. Тетрапилон в Лептис Магна (Ливия) был построен римским императором Траяном (98–117 гг. Н.э.) и перекрывал перекресток Кардо и дорогу к театру.Его можно датировать 109-110 годами, когда Квинт Помпоний Руф был правителем Африки. Траян присвоил городу ранг colonia примерно за четыре года до этого и официально назывался Colonia Ulpia Traiana Lepcitaniorum.

Четырехсторонний дизайн арки Траяна , также находящейся в Лепцис-Магне, был подобен арке Септимуса Северуса и был построен около 210 г. н.э. (рис. 448). На обеих внутренних поверхностях каждого пилона было по три рельефа, всего двадцать четыре.На антаблементе над четырьмя входными проходами размещен большой рельеф (ТАУНСЕНД, 1938). Рельефы посвящены военным сюжетам, осаде города, обнесенного стеной, а внутри купольных крыльцов размещены четыре барельефа, посвященных императору и его семье. В (замковом) музее Триполи (Ливия) представлены избранные материалы, а также множество прекрасных мозаик и статуй, которые были обнаружены в других местах Лепцис-Магны.

Рис. 448 — Реконструкция Тетрапилона Септимуса Северуса в Лепцис-Магне (Ливия), как он должен был выглядеть в первом десятилетии третьего века нашей эры.

Концепция четырехгранной триумфальной арки была подчеркнута в дизайне Tetrakionia в Джераше (Иордания). Древний город Джераш (или Гераса) был одним из наиболее важных городов декаполиса , конгломерата из десяти городов на восточной границе Римской империи на территории нынешних Сирии, Иордании, Израиля и Палестины (KRAELING, 1938). ). Каждый из городов, упомянутых римским историком Плинием Старшим и Флавием Иосифом, имел определенную степень автономии.У городов был календарь (Помпейская эра), который начался с завоевания римским полководцем Помпеем в 63 году до нашей эры. Термин декаполис и его региональное политическое значение потеряли свое значение после того, как римский император Траян во втором веке нашей эры присоединил к Римской империи провинцию Аравия.

Иэн БРАУНИНГ (1982) представил в своей книге « Джераш и Декаполис » вдохновляющий иллюстрированный отчет о различных архитектурных особенностях этого города, включая предполагаемую реконструкцию Южного Тетрапилона до создания Круговой площади (рис.449). Колоннада состоит из хорошо сохранившихся коринфских колонн, датируемых вторым веком. В то время этот тип колонн считался более элегантным и сложным, чем простые контуры ионических колонн, которые были характерны в первом веке, когда был создан Форум. Все еще видны очертания магазинов, в которых продавались такие восточные товары, как слоновая кость, вино, специи или шелк.

Когда император Адриан посетил город в 129–130 годах нашей эры, он приказал построить триумфальную арку за пределами периметра в надежде, что в будущем пристройка включит арку в городские стены.Город никогда не достигал таких очертаний, и арка теперь находится примерно в двух километрах от города (KRAELING, 1938). Заочный дверной проем можно было также наблюдать у ворот Теменос в Петре (Иордания) и ворот Набатей в Босре (Сирия) (SCHMIDT-COLINET, 1999). Клаудиа Бериг (2002) провела исследование обстановки и значения арки за пределами города Гадара в Декаполисе (Умм-Кайс, Иордания).

Рис. 449 — Эта реконструкция Иэна Браунинга (1982) показывает Южный Тетрапилон в Джераше (Иордания) с группой из четырех тетракионий (набор из четырех столбов) до создания Круговой площади Пьяцца .Тетрапилон выполняет особую функцию для выделения пересечения основных дорог города. Этот тип архитектурного сооружения отличается от триумфальных арок, построенных из личных соображений славы.

Ингеборг КАДЕР (1996) описал тетрапилон в юго-восточном углу города Латакия (Лаодикия, Сирия) (рис. 450). Арка была построена в честь Луция Вера или Септимуса Севера около 183 года нашей эры. (хотя французские исследователи склонны давать более позднюю дату). Она пришла к выводу, что тетрапилон мог быть частью пропилона , (т.е. галерея) почти так же, как реконструкция Браунинга в Джераше (Гераса, Иордания) и тетрапилон в Лепцис-Магне (Ливия).

Кажется разумным провести различие между типами tetrapylon , которые были частью городской застройки (например, в Сирии и Иордании), и монументальным типом, созданным римскими императорами для удовлетворения своего тщеславия. Первый должен быть помещен в ментальную структуру, которая действует в поле множественности, в то время как последний связан с видимостью власти и принадлежит среде оппозиционного мышления.Любое исследование четырехгранных арок (которое справедливо и для других четырехугольных зданий) должно учитывать настройку архитектурной конструкции и распознавать последствия конкретного положения в более крупном окружении.

Рис. 450 — Фотограмматический вид северной стороны тетрапилона Латакии (Лаодикия, Сирия), сделанный Ингеборгом КАДЕР (1996).

Сравнение Кадером размеров тетрапил на различных планах застройки тетрапила и quadrifrontes, возведенных в районе Средиземного моря в римский период между первым и пятым веками нашей эры, показывает, что общий порядок этих структур лежит между десять и двадцать метров (рис.451).

Основное распространение монументальных арок в имперские времена, т.е. в четвертом квадранте римского культурного периода (см. Рис.88). Можно предположить связь между душевным состоянием правителей и предпочтением четырехчастного, но следует отметить, что двух- и трехчастный тип триумфальных арок существовал в одно и то же время.

Рис. 451 — Сравнение различных планов местности тетрапила из (более поздней) Римской империи, представленное Ингеборгом КАДЕР (1996).См. Главу 9, с. 1121 о месте и времени постройки арок.

Примером разнообразия (разделения) форм являются Золотые ворота в Константинополе (Стамбул, Турция), датируемые временами Феодосия I (378 — 395 гг. Н.э.). У этих триумфальных ворот было три входа, из которых средний использовался только императором. Структура шириной шестьдесят шесть метров и высотой двадцать метров, вероятно, стояла за пределами города, когда Феодосий I проезжал через нее (в 386 и 391 годах нашей эры) с колесницей, запряженной слонами (BARDILL, 1999).

Золотые ворота были позже включены в двойную линию обороны, которая была завершена во время правления Феодосия II (408 — 450). Землетрясение разрушило стены в 447 году, но Феодосий II приказал городскому префекту Киру из Флороса восстановить защитные сооружения, и есть свидетельства того, что эта работа была выполнена за шестьдесят дней, в основном с помощью demoi или «цирка». фракции »(группы, связанные с скачками) (SPECK, 1973). Мануил I Комнин (1143 — 1180), император Исаак II Ангелус (1185 — 1195 и снова с 1203 по 1204) и Мануэль Анемас продолжали расширять стены до Золотого Рога, естественной гавани Константинополя.

Внутренняя стена была около пяти метров в толщину и двенадцать метров в высоту и была укреплена девяносто шестью башнями. Башни имели квадратную форму, но также известен шестиугольный или восьмиугольный план земли, как в Айвансарае возле Золотого Рога. Внешняя стена была толщиной около трех метров вместе с основанием. Десять ворот были расположены в двойной линии защиты, и несколько ворот все еще используются сегодня, другие восстанавливаются, теперь их историческое значение было осознано. За свою историю укрепления часто подвергались нападениям.Основные осады были нанесены в 616 году нашей эры (персы под Хосраном II), 626 (персы и авары), 717-718 (арабы), 813 (булгари), 864 и 904 (русские), 959 (венгры), 1043 (снова русские). и 1391 и 1422 годы (турки соответственно Беязиду I и Мураду II).

Место встречи феодосийских сухопутных стен и прибрежных стен известно сегодня как крепость Едикуле (крепость с семью башнями), потому что четыре башни были добавлены к Золотым воротам Феодосием II, а три другие были построены султаном Мехметом II (Завоевателем).Комплекс использовался в конце шестнадцатого века как Османское казначейство, а затем превратился в тюрьму. Молодой султан Осман II был заключен здесь в тюрьму после своей неудачной экспедиции в Польшу и казнен в 1622 году в возрасте семнадцати лет.

Восстановлен тетрапилон в древнем эллинистическом городе Афродиас (в бассейне реки Меандр, в ста шестидесяти километрах к юго-востоку от Измира (Турция). комплекс, который включает в себя все черты греко-римского города: Храм (Афродиты), бульвар , хорошо сохранившийся стадион, театр и (Адриановские) бани.Агора , расположенная между храмом и акрополем, использовалась в качестве рынка, была окружена ионическими портиками на протяжении двухсот метров.

Монументальные ворота агоры были расположены на восточном конце портика Портика Тиберия . Большинство зданий были серьезно повреждены землетрясениями в четвертом и седьмом веках, но они по-прежнему представляют собой отличное представление о процветающей столице провинции Лидия. Провинция упоминалась ранее как область, где математические идеи процветали и нашли свое отражение в философских системах.

Рис. 452 — Ворота Квадрифронов Януса (Янус с четырьмя лицами) в Риме являются довольно поздним примером этого типа триумфальной арки. По четырем сторонам расположены два ряда полукруглых ниш, всего сорок восемь, в которых раньше стояли статуи. Слева видна церковь Сан-Джорджо-ин-Велабро.

Арка Януса отмечает линию разделения между Velabrum (болота) и Forum Boarium (рынок крупного рогатого скота) в Риме.Квадратное основание мраморной арки имеет ширину двенадцать метров, а ее нынешняя высота — шестнадцать метров. Первоначально на вершине арки могла быть пирамида (PLATNER & ASHBY, 1929).

Тетрапилон , вероятно, самый известный в своем роде, но, конечно, не самый красивый (рис. 452). Император Констанций II построил арку spolia около 365 года нашей эры в честь Константина. Официальное название было « Arcus Divi Constantini » («Арка Божественных Константинов»), а современное название было получено довольно поздно.Имя Янус Квирини использовалось как дань уважения богу войны Квиринусу, который был двойником Марса.

В эпоху Возрождения арка была преобразована семьей Франжипан в крепость, а наверху была пристроена башня. На рисунке Этьена Дю Перака (1525? — 1604) в его работе « I vestigi dell’antichit à di Roma » (Рим, 1575 г.) были изображены сооружения на вершине арки (рис. 453). Этот важный художник и архитектор — с глубокими познаниями в области садового дизайна (Вилла д’Эсте, Тиволи) — также сделал гравюру, которая олицетворяла мир противоположного двоякого мышления: « Se Bene il mondo qui tutto al contrario … ‘(около 1560 г.).На гравюре изображены сцены, в которых мир перевернут: рыбы на суше, волк, держащий овец, женщина с оружием, ребенок, обучающий своих хозяев, вор, вешающий судью, и т. Д.

Джузеппе Васи (1710–1782) был итальянским гравером, прославившимся своими работами vedute (виды Рима), которые были опубликованы между 1746 и 1761 годами в десяти книгах. Офорт Arco di Giano Quadrifronte и прилегающей церкви Сан-Джорджио аль Велабро изображает пустой пейзаж со стадом коров и кустами, растущими на арке.Итальянский художник Г. Вскоре после этого, в 1771 году, Пиранези (1720–1778) сделал еще одну гравюру с изображением Арки Януса в виде полуразрушенного здания, заросшего кустарником и окруженного скотом. Он также дал на гравюре мельком взглянуть на Arcus Argentariorum (Arco degli Argentieri), небольшую арку, воздвигнутую Argentarii (менялы) и торговцами скотом в честь императора Септимуса Северуса. Пристройки на крыше арки Януса были удалены в 1827 году, вероятно, вместе с частью первоначальной арки.

Рис. 453 — Арка Януса , вид с юга на чертеже французского гравера и дизайнера Этьена Дю Перака, около 1575 года. Водопроводные трубы старинной подземной водной системы ( Cloaca Maxima ) все еще оставались в эксплуатации использовать в то время.

Символизм бога Януса встречался ранее как один из «ключевых» богов в римском пантеоне. Он считался «богом богов» и имел отношение к границам (воротам), которые были результатом акта разделения.Он важен — с квадралектической точки зрения — потому что казалось, что ранние римляне, очевидно, осознавали, что «разделение» — это первый акт творения.

« Heidentor » (Языческие ворота) возле римского города Карнунтум, примерно в сорока километрах к востоку от Вены (Австрия), является последним из « staatlicher Repräsentations-Architektur » (MÜLLER, 2003), который упоминается здесь . Триумфальная арка датируется, как и модель Janus Quadrifrons в Риме, четвертым веком нашей эры.Строение расположено на пересечении так называемой « Янтарной дороги » с севера и « Лаймс-роуд », проходящей с востока на запад вдоль южного берега линии обороны реки Дунай. Реставрации 1998-2001 гг., Выполненные археологом Вернером Йобстом и его командой (JOBST, 2001), выявили доказательства важности Карнунтума во время правления римского императора Констанция II (337 — 361), сына первого христианского императора Константина. Великий.

Рис.454 — « Heidentor » (Языческие ворота) были тетрапилоном в римском городе Карнунтум (к востоку от Вены, Австрия), от которого до сих пор сохранились только две башни. Археологические раскопки Вернера Йобста и других пришли к выводу, что столбы были частью четырехугольника с пьедесталом статуи (Дианы Августы) посередине. Башни ровно выровнены к северу.

В Карнунтуме есть гражданский амфитеатр, который был построен во втором веке нашей эры, возможно, во времена правления императора Адриана, когда Карнунтум стал муниципалитетом .Амфитеатр использовался до четвертого века нашей эры. В ходе раскопок и реставраций, проведенных в 1929-1930 годах, были обнаружены алтари, посвященные Диане Немезиде, богине судьбы, защищающей гладиаторов и солдат. Город был местом рождения Теодориха (остготов; 489 — 526), ​​о котором упоминалось ранее (стр. 492) в связи с его восьмиугольным мавзолеем в Равенне.

Триумфальная арка вернулась в эпоху Возрождения. В частности, обращает на себя внимание его важность как иконографического мотива, напоминающего о классическом прошлом.Триумфальное чувство появилось в литературе и искусстве с Франческо Петрахом (1304 — 1374) и его эпической поэмой « I Trionfi » как великим инициатором. Поэма состоит из шести последовательных аллегорических триумфов: Любовь, Целомудрие, Смерть, Слава, Время и Вечность. Впоследствии модель Петрарки использовалась для различных литературных работ и архитектурных украшений. Триумфальная тема была подчеркнута линейным повествованием и множеством намеков на классические темы.

Рис.455 — Гравюра из книги Жака (I) Андруэ дю Серсо « Fragmenta structurae veteris» (1551) изображает собрание «классических» архитектурных элементов.

Margaret ZAHO (2004) отметила, что акцент «триумфальной» темы сместился во второй половине Quattrocento с аспектов декора на его драматический смысл, используя мотив как выражение личной силы и славы. Альфонсо Арагонский, например, был изображен во время его въезда в Неаполь, а портрет Федерико III да Монтефельтро (и его жены) сопровождался триумфальными процессиями (см. Ссылку на его студиоло и портрет в гл.3.8. Музеи). Позже намерения снова изменились, когда в центре внимания оказался карнавальный персонаж.

Триумфальная идея в архитектуре была заложена французским архитектором Жаком Андруэ дю Серсо в его книге « Livre d’arcs » в 1549 году, а два года спустя он превзошел самого себя в своей « Fragmenta structurae veteris» (1551). Эта иллюстрированная книга была данью уважения воротам, куполам, аркам, столбам и всему, что возникло из обломков прошлого (рис. 455).Триумфальная тема была подхвачена примерно пятнадцатью годами позже упомянутым выше Этьеном Дю Пераком, который в 1565/1566 гг. Выполнил серию гравюр для посмертно опубликованного трактата Онуфрио Панвиниоса о торжественных церемониях (‘ De Triompho’, , 1571). ). Позже он также создал гравюры на цирковые игры (‘ De ludis circensibus’ , 1600).

Неудивительно, что триумфальная арка была одобрена королем-солнцем года , французским Людовиком XIV, который в течение своей жизни (1638-1715 гг.) Приложил огромные усилия, чтобы построить как можно больше, чтобы вписать свое имя в история.Он был щедрым спонсором, стал «защитником» Французской академии и действовал как покровитель искусств. Архитектор Франсуа Блондель (1618–1686) спроектировал Порт Сен-Дени в традициях классических арок (1671/73, рис. 456) после того, как ранее работал над триумфальной аркой Сент. Блондель стал известен как великий теоретик архитектуры восемнадцатого века, и его шеститомная книга « Cours d’Architecture » (1675) была отличительной чертой и руководством к «современному» подходу к строительству.

Рис. 456. Порт-Сен-Дени в Париже, изображенный Франсуа Блонделем (1671/73), посвящен « Людовико Магно » (Людовику Великому, Людовику XIV). Эта иллюстрация принадлежит Габриэлю Переллю и приведена в его книге « Les Delices de Paris et ses environs ou Recoeuil de vues перспективах де плюс прекрасных памятников Парижа » (Париж, около 1680 г.).

Рис. 457. Эта схема пропорций Porte St. Denis в Париже с размерами различных модулей описана Блонделем в его влиятельной книге « Cours d’architectur e».Числа 4, 6, 8, 12 и 24 связаны друг с другом так же, как музыкальные подразделения, такие как октава и кварта.

Пропорции Porte St. Denis следуют строгой схеме, которую дал Франсуа Блондель (рис. 457). Он разделил переднюю часть на модуль , которые образовали квадрат размером 24 x 24 единицы. Эта плоскость была разделена по горизонтали на три части и по вертикали на две части. Нижняя часть делится пополам (2 x 6), а верхняя часть делится на три (3 x 4).Такой геометрический подход может показаться рациональным и логичным, но он также носил произвольный характер без преобладания определенного типа деления.

Нынешний дом Porte St Denis , несмотря на его рационально-нумерологический дизайн, выглядит как сооружение с тяжелым верхом, которое вряд ли могло сравниться ни с одним из его классических римских предшественников (и уж точно не источником вдохновения, аркой Тита . , 70 г. н.э.). Дизайн был особенно оценен архитектором-теоретиком XIX века Огюстом Шуази (1841–1909).В своей книге « Histoire de l’architecture » (1899 г.) он указал на дизайн арки как результат деления квадрата на два и три. Его влияние, которое было частью традиции «структурных рационалистов» или «позитивистов», распространилось в двадцатый век и затронуло такого архитектора, как Ле Корбюзье (ETLIN, 1987).

Внимание к теме триумфальной арки оставалось неизменным элементом неоклассической архитектуры во Франции, а затем и в Германии. Французский дальновидный архитектор Этьен-Луи Булле (1728–1799) занимает важное место в продолжении темы на границе Третьего и Четвертого квадрантов европейской истории культуры (1800).Розенау (1976) упомянул, что «триумфальные арки Булле характеризуются своей необычной глубиной, которая также присутствует в аналогичных мотивах дизайна Гилли для гробницы Фридриха II Прусского, датируемой 1787–1797 гг.».

В работе Булле есть четкая ссылка на четырехугольник, в котором квадрат и круг являются основными составляющими. Ричард ЭТЛИН (1984) описал его как архитектора, который был «дальновидным в том смысле, что он дал наиболее полное и, на мой взгляд, самое интересное архитектурное видение понимания человеческой смертности в восемнадцатом веке».Далее он указал, что на Булле, возможно, повлияли ландшафтные сады Англии и Франции и трактаты на эту тему, опубликованные в конце восемнадцатого века.

Казалось, что книга Жана-Мари Мореля (1728–1810) — « Theorie des jardins » (1776) — вдохновила Булле как дань «искусству архитектуры». Этлин заявил (стр. 115), что «в отличие от Томсона или Мореля, Булле не считал сезоны по-настоящему цикличными. По мнению Булле, природа не распускает бутоны весной, чтобы зацветать летом, а осень переходит в зиму.Скорее он рассматривал времена года как биполярное противостояние жизни и смерти ». Другими словами, Этлин представляет Булле двояким мыслителем, а не тетрадным мыслителем. Эти типы наблюдений важны для любого историка, ориентированного на квадралектику, потому что они подчеркивают знание о том, что наличие четырехчастного не всегда автоматически означает квадралектическое состояние ума.

Бранденбургские ворота в Берлине (Германия) и их квадрига — в их исторической обстановке — дань уважения появившемуся в конце восемнадцатого века четырехмерному образу мышления.Этот период часто классифицируется как неоклассицизм, что означает возвращение к классическим принципам греков и римлян, но обычно используется в произвольной манере.

В конце восемнадцатого и начале девятнадцатого века появился новый индивидуальный подход к архитектуре, который можно было бы обозначить как « квадралектический ». Лучшее определение было бы: стиль, отвечающий за расширение мышления деления с трех частей на четыре, происходящее примерно в 1800 году.Квадрига на вершине Бранденбургских ворот — всего лишь символ этого расширения мысли, которое одинаково повлияло на все дисциплины науки, искусства, а также на общественное и политическое мышление.

Ульрике КРЕНЦЛИН (1991) описала богатую событиями историю квадриги на Бранденбургских воротах , которые охватывают большую часть девятнадцатого и двадцатого веков. Фридрих Вильгельм II (1744–1797), король Пруссии с 1786 по 1797 год, хотел построить богато украшенные «Бранденбургские ворота » в ответ на свое чувство власти.Поэтому старые Бранденбургские ворота пришлось снести, а архитектор Карл Готтхард Лангханс (1733–1808) и художник Готфрид Шадов (1764–1850) попросили спроектировать монументальные ворота. Это задание произошло в год Французской революции 1789 года. Темой квадриги будет « Триумф мира» , который имел довольно утопический оттенок в те времена непрерывных войн и политических проблем.

На квадриге изображена богиня Виктория, которая ведет четырех лошадей (четыре стороны света), чтобы принести мир в Аттику.Планировалось даже позолить квадригу, но этого не произошло. Совершенно новые Бран-денбургские ворота были открыты 6 августа 1791 года, но все еще без квадриги. Последнее дополнение с четырьмя лошадьми и каретой с Викторией последовало к концу 1793 года.

Однако его положение как памятника победы просуществовало недолго. Император Наполеон I (1769-1821) разбил прусскую армию в битве под Йеной и Ауэрштадтом 14 октября 1806 года и двинулся на Берлин.Квадрига была снята войсками Наполеона осенью 1806 года и унесена в начале следующего года в качестве военной добычи во Францию. Разобранный памятник совершил морское путешествие из Гамбурга во французскую гавань Святого Николая и в исправном состоянии прибыл в Париж. Там его снова собрали и собирались разместить в предлагаемом «Музее европейского искусства ». К счастью, этот проект (украденного искусства) так и не был реализован, потому что кампании Наполеона закончились поражением.

Тем временем Виктория и ее лошади оставались в « Musée Napoléon » еще восемь лет в безвестности и, наконец, были найдены фельдмаршалом Гебхартом фон Блюхером (1742–1819), который вошел в Париж в апреле 1814 года.Хорошо сохранившаяся квадрига была впоследствии возвращена (на этот раз по суше на шести телегах и в пятнадцати ящиках) в Берлин в 1814 году во время великолепного путешествия по разным городам (Льеж, Ахен, Дюссельдорф и Брауншвейг). Король Фридрих Вильгельм III и его войска первыми пересекли восстановленные ворота с торжественным апломбом. Такие художники, как Карл Вильгельм Кольбе, изобразили квадригу в ее новом великолепии (рис. 458).

Рис. 458 — Квадрига у Бранденбургских ворот в Берлине (Германия) на рисунке Карла Вильгельма Кольбе сразу после того, как части были возвращены в Германию из Франции (1815 г.).

Мемориал снова стал объектом внимания во время ноябрьской революции 1918 года, когда вершина Бранденбургских ворот использовалась как оплот правительственных войск. Ворота оставались центром политических и социальных споров в первые месяцы 1919 года в так называемом « Spartakus-aufstand ». Императору Вильгельму II пришлось уступить власть и он уехал в Голландию в изгнании. В результате у Бранденбургских ворот появилась изрешеченная пулями квадрига, которую требовал срочный ремонт. Реставрация проводилась в 1926/1927 годах скульптором и писателем Куртом Клюге (1886-1940), которого попросили « zieht den Karren aus dem Dreck » (вытащить тележку из грязи).

Несмотря на это, страдания олицетворенного « Триумф мира » не прекратились. Вторая мировая война закончилась весной 1945 года разрушением Берлина, и Бранденбургские ворота и его квадрига на вершине не пощадили. Прямое попадание артиллерийской гранаты разорвало богиню Викторию и ее знак мира на куски, а две лошади были полностью уничтожены (рис. 459).

Рис. 459 — Поврежденная квадрига на Brandenburger Tor при осмотре в марте 1950 г.На снимке видно, что в полной переплавке, вероятно, не было необходимости, и эту часть памятника можно было спасти.

Германия была разделена после войны, и Бранденбургские ворота стали частью территории Восточной Германии. Поврежденная квадрига была разобрана в 1950 году и, за исключением головы одной из лошадей, оказалась на свалке для переработки.

Брандербургские ворота — теперь они находятся в Восточном Берлине — были отреставрированы в июле 1958 года, и в то же время была готова новая квадрига, переделанная из гипсовых шаблонов в Западном Берлине, несмотря на большие политические и технические трудности.Тем не менее, это длилось еще два месяца и вызвало какой-то скандал, прежде чем последняя лошадь нашла свое место на крыше. Железный крест и прусский орел так и не попали на свои первоначальные места в руках Виктории из-за возражений правительства ГДР. Вместо этого в руках Виктории находился большой флаг Восточно-Германской республики (до 20 марта 1990 г.).

Берлинская стена (датируемая 1961 годом) и Бранденбургские ворота сыграли, наконец, свою роль в «мягкой революции» 1989/1990 годов, которая снова объединила две территории Германии.Бранденбургские ворота были открыты для движения 22 декабря 1989 года. Однако празднование Нового года 1989/1990 привело к тому, что множество взволнованных людей поднялось на крышу здания и повредило квадригу. Итак, квадрига была снята с крыши 31 марта 1990 года для повторной реставрации. Результат был заменен в 1991 году, и с тех пор он действительно оправдал свои первоначальные намерения как посланник мира.

Рис. 460 — Триумфальная арка Карусели в Париже, работы Шарля Персье и Пьера Франсуа Фонтена.

Относительно небольшая « Триумфальная арка Карусели» расположена недалеко от Лувра в Париже (рис. 460). Строение было спроектировано архитекторами Шарлем Персье и Пьером Франсуа Фонтеном после Арки Константина в Риме (312 — 315) и построено между 1806 и 1808 годами. На крыше когда-то были лошади Сан-Марко, но они были заменены новой квадригой в 1828 году. Скульптор из Монако Франсуа-Жозеф Бозио (1769–1845) изобразил группу Мира ( La Paix ) верхом на колеснице, запряженной четырьмя лошадьми и ведомой двумя ангелами.

(Украденные) лошади были возвращены в Венецию (JACOFF, 1993) и теперь находятся на западном фасаде церкви Сан-Марко с видом на площадь Сан-Марко. Крестоносцы, в свою очередь, украли (венецианских) лошадей около шести веков назад (см. Стр. 312). Они завоевали Византию в 1204 году и отправили четырех бронзовых лошадей в свой родной город Венецию. Первоначально они были частью ипподрома Константинополя. Майкл Жаков в своей книге утверждает, что лошади вызывали у верующих метафору квадриги Христа.Четыре евангелиста символизировали четырех коней, везущих колесницу Христа по миру.

Гораздо более впечатляющая и доминирующая триумфальная арка — L’Arch de Triomphe de l’Etoile , которая является ориентиром на главной линии обзора Парижа. Это центральная точка звездообразной конфигурации из двенадцати расходящихся аллеей (рис. 461). Елисейские поля — главная ось, соединяющая Триумфальную арку Каруселя и Обелиск (из Луксора) на площади Согласия по прямой линии с « La Grande Arche de la Défense» на западе.

Рис. 461 — Схема радиального рисунка проспектов вокруг Триумфальной арки (de l’Etoile) была частью крупного городского развития в Париже в период между 1853 и 1870 годами.

Наполеон Бонапарт ввел в эксплуатацию «Триумфальную арку » в 1806 году, вскоре после победы при Аустерлице и последующего входа в Берлин (где он разобрал и забрал квадригу Бранденбургских ворот). Дизайн французского архитектора Жана Франсуа Шальгрена (1739–1811) был стилизацией его римских эквивалентов.Пропорции были взяты из Порт-Сен-Дени, построенного между 1671 — 1674 годами Николя Блонделем (см. Рис. 456). « Триумфальная арка » не была закончена до 1836 года, во время правления Луи Филиппа.

История триумфальных арок (во Франции), обнаруженная в ‘ Grande Arch ’ в Париже, является современной интерпретацией концепции арки / ворот. (Офисное) здание расположено на расширенной линии обзора, которая теперь включает в себя три арки ( Arc Triomph de l’Etoile , Arc de Triomph de l’Etoile и Arc de Triomph de La Defense ).

Marc DESSAUCE (2003) дал яркое описание « L’Arche de La Defense » в Париже, которое было открыто в июле 1989 года (рис. 462). Датский архитектор Иоганн Отто фон Спрекельсен (1929–1987) отказался от объема в пользу « cadre ». Дессауза заявил, что « L’Art du volume a disparu, chassé par la mise en scène de la surface en stretch » и увидел развитие, которое закончилось « la mort de l’architecture » (смерть архитектуры) .

Рис. 462 — Вид с западной стороны Arch de La Defense (Большая арка) в Париже. Монументальное офисное здание построено по образцу арки. Часть объема здания (множественность присутствия) отводится в пользу пустоты ( ограждение ), создавая напряжение.

Эта предполагаемая «смерть» действительно является результатом, если здание (и подобные ему строения) поместить в оппозиционный контекст. L’Arche de La Defense , однако, представляет собой современное архитектурное сооружение, состоящее из заключенной в оболочку невидимости, состоящей из четырех элементов.Три элемента (офисные помещения) образуют каркас, а в пустом пространстве между блоками висит мембрана из стекловолокна, укрывающая жилые помещения. Противопоставление между arche и cadre , profondeur против поверхности и r epose против напряжения / напряжения , как дает Дессаусс, является искусственным, которое существует только в сознании людей. смотрящий (двойственный мыслитель).

Идея cadre сама по себе является классической чертой, которая (снова) воплотилась в жизнь в двадцатом веке.В частности, столбы перед греческим и римским храмами служили опорой . Их функция, как и (триумфальные) арки, заключалась в том, чтобы открывать пространство в прочной конструкции. Создание «пустоты» — важный мысленный ход в любом общении. Действие можно рассматривать в квадралектических терминах как движение ко второму и первому квадранту, где преобладают невидимые видимости (мыслей) и невидимые невидимости (универсальности). Любой «проем» в здании — будь то окно, дверной проем, арка или пустота — имеет функцию указания на пространство за объемом.

Концепция архитектурной пустоты была впервые предложена в наше время американским архитектором Питером ван дер Меуленом Смитом. Он спроектировал в 1927 году, как один из первых архитекторов, дом с «открытой» стеной, которая выступала из остальной части здания (рис. 463). Идея «рамы» стала популярной позже в (двадцатом) веке, как в жилищном дизайне, так и в офисных зданиях, с Grande Arch в Париже в качестве ориентировочной изюминки.

Рис. 463 — Фасад дома на северном берегу Массачусетса, спроектированный Питером ван дер Меуленом Смитом в 1927 году.Этот дизайн является одним из первых выражений идеи «каркаса» в (современном) здании. Намерение заключается в создании (пустого) пространства, которое способствует общему визуальному эффекту. Таким образом вводится элемент качества Четвертого квадранта «лабиринта » (захватывающее открытие бесконечного пространства) и добавляет загадочности зданию.

Эта глава о воротах и ​​(триумфальных) арках теперь будет завершена, но только после того, как будет упомянута одна связанная с этим архитектурная особенность: декоративные фрамуги (или люнет ) над входными дверями (грузинских) домов.Эти окна в форме полумесяца или полумесяца со стеклом в железной раме очень напоминают арки над воротами и были обычным явлением в георгианском (колониальном) стиле домов между 1700 и 1830 годами. Вдохновение черпалось из итальянского Возрождения и косвенно из Древняя Греция и Рим.

Грузинский особняк, основанный в восемнадцатом веке на пути в Северную Америку (Новую Англию и южные колонии) как колониальные дома. Стиль был назван в честь короля Георга I (1660-1727) в начале 1700-х годов и короля Георга III (1760-1820) позже в этом веке.Квадратная симметричная форма фасада характеризовала типичный дом с панельной входной дверью в центре. С каждой стороны двери располагались плоские или настоящие колонны. Ажурный фрамуг или декоративная корона придавали входной двери внушительную ауру (рис. 464). На первом этаже было пять окон, на первом — четыре. Среднескатная крыша имела минимальный свес.

Рис. 464. Филигранный фрамужный фонарь над дверью георгианских домов в Дублине (Ирландия) представляет идею арки и добавляет четкий циклически-радиальный элемент к входу.Очевидно влияние палладианского стиля и, в конечном итоге, классического римского и греческого прошлого. Фактическое количество радиалов, по-видимому, выбрано случайным образом, без какой-либо конкретной привязки к конкретному разделению.

Незначительное исследование на тему (кругового) деления филигранных веерных фонарей было выполнено (автором, 2007 г.) в ряду георгианских домов на Бедфорд-сквер в Лондоне (номера 14–23). Эта красивая площадь расположена в районе Блумсбери, недалеко от Британского музея.

Над дверью под номером 12 можно увидеть прекрасно выполненную восьмерку, которая составляет шестнадцать частей полного круга (рис. 465, вверху слева). Над дверью дома № 14 была найдена простая пятиконечная секция, составляющая десятикратную часть круга. Далее по ряду домов несколько девяти делений (восемнадцать делений круга), а семь делений (четырнадцать делений круга) можно увидеть в Блумсбери Хаус на Бедфорд-сквер 23. Результат этого небольшого обзора показывает, что особого количества делений не было.

Рис. 465 — Здесь перерисованы шесть декоративных окон над входными дверями грузинских домов, чтобы показать разделение полного круга. Полукруглые веерные фонари присутствуют на Бедфорд-сквер в районе Блумсбери в Лондоне. Дома были построены между 1775 и 1783 годами, когда был застроен квартал возле Британского музея (см. Также стр. 528). Великолепные входы в дома напоминают о далеком, классическом прошлом.

Количество спиц в фрамугах значительно различается.Фрамужные фонари с другим количеством спиц присутствуют в этой области, но, похоже, ни один из них не доминирует. Подсчет числа в настоящее время является нумерологическим упражнением, но дальнейшие исследования в других местах и ​​в другие периоды могут привести к более глубокому пониманию этого архитектурного феномена.

Архитектурные особенности (закругленных) ворот и (триумфальной) арки останутся интригующим предметом для изучения в контексте квадралектического взгляда. Чувство движения (в общении) всегда будет связано с сознанием открытия нового пространства и, в конечном итоге, с открытием Вселенной.Арка указывает именно на это событие во времени и месте, когда и где это изменение станет видимым.

Нравится:

Нравится Загрузка …

Садовые ворота и арки Inspo

Добавлена ​​элегантность

Соответствующие облицованные кирпичом каменные колонны в конце этих каменных стен создают элегантные основания для сложной железной арки, ведущей в роскошный формальный сад этого дома.На вершине арки висит над дорожкой фонарь в винтажном стиле, придающий ей уютное сияние.

Посмотреть больше фотографий: Великолепные сады: формальный сад с фонтанами

Выбираю железо

Если в вашей собственности есть сад, напоминающий тропический рай, и потрясающая стена из кораллового камня, ваши садовые ворота должны быть столь же впечатляющими, но не умалять красоты окружающей среды.В этой обстановке идеально подходят черные железные ворота. Он прочный, сильный и смелый, но не бросается в глаза.

выучить больше: Идеи дизайна тропического ландшафта

Лучшее требует времени

Прогуляйтесь под впечатляющей, увитой плющом кирпичной аркой к каменному патио этого обширного поместья 1930-х годов в Монтесито, Калифорния.Установки из кирпича и камня — отличный способ добавить шарма и солидности вашим открытым пространствам.

Посмотреть больше фотографий: Великий и изысканный Тюдор 1936 года в Монтесито, Калифорния.

Дерево и проволока

Нет более очаровательного дополнения к саду, чем хорошо построенный забор из дерева и проволоки.Великолепные садовые ворота этого французского загородного поместья идеально расположены в конце гравийной дорожки, зажатой между двумя решетками пирамид, с вершин которых выступают виноградные лозы.

Посмотреть больше фотографий: Обуздание: элегантный загородный дом во французском стиле

Оптимизируйте вашу конфиденциальность

Гладкие садовые ворота из массива дерева создают элегантный вход в это современное открытое патио.Чтобы не закрывать вид полностью, дизайнер решил сделать белые стены короткими, но с цветочными горшками наверху, чтобы уединение можно было улучшить и настроить. Узнайте больше о насаждении для уединения, перейдя по ссылке ниже.

Посмотреть больше фотографий: Растения для уединения

Живая арка

На создание великолепного жилого арочного прохода может потребоваться время, но, поверьте, оно того стоит! Соедините что-то подобное с элегантной мостовой, вымощенной булыжником, и вы получите типичный пейзаж.Хотите узнать больше о ландшафтном дизайне? Взгляните на наш список необходимого ниже.

Посмотреть больше фотографий: Основные этапы ландшафтного дизайна

Вечный и традиционный

Эти деревянные ворота ручной работы украшены классическим Z-образным узором в потертой серой отделке, что позволяет им смело сидеть на крашеном кирпиче.Дизайн ворот легко добавляет классического очарования этому ухоженному саду.

Посмотреть больше фотографий: Минимальная кухня Хьюстона — современное чудо

Наполненная ароматом арка

Наполните свой сад ароматом, добавив арку, покрытую этой красивой плетистой розой.«Св. Swithun ’- это потрясающая новинка, раскрывающая полностью двойные розовые цветы с более чем 120 лепестками, что делает его идеальным центральным элементом в красивом цветочном саду. Узнайте больше о плетистых розах ниже.

выучить больше: Пересадка плетистых роз

Образ, вырезанный лазером

Низкая садовая стена отделяет это испанское бунгало от улицы, создавая ощущение уединения даже в Лос-Анджелесе.Залитые бетонные ступени и потрясающие металлические ворота, вырезанные лазером, отмечают вход во двор, придавая дому особый вид.

Посмотреть больше фотографий: Открытый оазис: бассейн в марокканском стиле

Патина до совершенства

Как насчет великолепных садовых ворот и арки одновременно? В этом многоуровневом входе в сад мы ничего не изменим.От каменных ступеней до патины кованого железа — все безупречно.

Посмотреть больше фотографий: Прогуляйтесь по террасному саду с видом на реку Теннесси

Современный Рустик

Две прочные металлические ворота свисают с прочных деревянных столбов, чтобы не допустить попадания вредителей в этот приподнятый грядки.Сочетание дерева и металла придает современную деревенскую эстетику, которая идеально смотрится рядом со зданием в задней части сада. Нужно защитить свой сад от вредителей? Посмотрите более красивые идеи садовых заборов ниже.

Рисуй из своего окружения

Натуралистические садовые ворота и арка в The Swag в Уэйнсвилле, Северная Каролина, сделаны из конечностей и ветвей, что придает им вид, который идеально подходит для обстановки Смоки-Маунтин.Шеф-повар отеля готовит для гостей изысканные завтраки, обеды и ужины из продуктов из сада, черпая вдохновение из сезонных продуктов.

Посмотреть больше фотографий: Отпразднуйте награду Fall’s Bounty в Смоки-Маунтинс

Позеленевший от зависти

Что может быть лучше входа в классический партерный сад Нового Орлеана, чем эти зеленые ворота из кованого железа? Приглушенный зеленый цвет смягчает ворота и забор так, как традиционная черная отделка, и сочетается с зелеными оттенками самого дома.

Посмотреть больше фотографий: Очаровательный двойной дом-галерея в Новом Орлеане

Ароматный каркас

Эти нестандартные садовые ворота создают потрясающий вход с подъездной дорожки к дому в сад.Арка служит структурой для роста ароматных роз и обрамляет гэльский обелиск клиента, расположенный прямо в центре дорожки.

Посмотреть больше фотографий: Величественный симметричный сад с причудливыми английскими деталями

Больше конфиденциальности, пожалуйста

Красивые черные деревянные ворота ведут через эту высокую, увитую плющом личную стену, к нетронутой кирпичной дорожке в этом саду.Высокие ворота сохраняют уединение сада, но вырезанный дизайн соединяет пространство с миром за его пределами.

выучить больше: Создайте стену конфиденциальности с панелями ограждения

Держите вещи необычными

Асимметрия этих причудливых деревянных садовых ворот — идеальный дизайн для сочетания с этим необычным домом в загородном стиле.В то время как что-то жесткое и однородное могло бы отвлечь внимание от очарования загородного сада, этот уникальный предмет идеально вписывается в него.

посмотреть больше фото: 2017 Лица дизайна

История в процессе становления

Эта уникальная арка из красного кирпича, окруженная старыми деревьями и пышной растительностью, прекрасно вписывается в сад этого исторического дома в Южной Каролине.Классический вид красного кирпича на фоне яркой зелени сада привлекает внимание и позволяет черному решетчатому забору визуально отойти на второй план.

Посмотреть больше фотографий: Дом в федеральном стиле в Южной Каролине

Шаг в тайный сад

Этот пышный сад в стиле коттеджа окружен высокими каменными стенами, покрытыми сланцевой черепицей.Деревянные ворота с петлями из кованого железа и маленьким окном выходят на открытое пространство, скрывая сад от взора и создавая ощущение тайного уединенного сада прямо из сборника рассказов.

Посмотреть больше фотографий: Сад из сборников рассказов: романтические цветы и величественная каменная кладка

Железо и кирпич

Есть что-то такое очаровательное в черных воротах из кованого железа в центре кирпичной или каменной стены.Добавьте немного здоровой виноградной лозы, столик в бистро, чтобы насладиться аперитивом, и великолепный внутренний дворик с брусчаткой, и вы перенесетесь в другое время.

Посмотреть больше фотографий: 15 великолепных садов и ограждений для уединения

Добро пожаловать в джунгли

Крейг Рейнольдс кое-что знает о создании идеального тропического пейзажа, часто создавая места, похожие на оазисы, которые кажутся прямо из самого тропического леса.Эта выветренная каменная стена и деревянные ворота мгновенно задают интригующий тон за пределами этого тропического сада, открываясь на извилистую кирпичную дорожку, которая извивается через пейзаж, похожий на джунгли.

Посмотреть больше фотографий: Великолепные сады: тропический отдых во Флорида-Кис

Арочные и прямые ворота Проекты

Когда вы пытаетесь представить себе идеальный дом или ворота на подъездной дорожке ранчо, легко воодушевиться и поразить все варианты.Но решите, хотите ли вы арочную или прямолинейную конструкцию, — это фундаментальный первый шаг.

Факторы, которые могут повлиять на форму ваших ворот, включают ваши предпочтения, домашний стиль, природные особенности и стоимость. Давайте обсудим каждый из них, чтобы помочь вам приблизиться к идеальному дизайну ворот.