Читайте так же статьи:

Олифа: советы по выбору, виды

Олифа является пленкообразующим составом, основа которого — натуральное растительное масло: соевое, подсолнечное, льняное. В составе олифы есть сиккатив – вещество, ускоряющее высыхание.

Олифу используют при производстве шпатлевок и масляных лакокрасочных материалов, а также для того, чтобы пропитывать деревянные поверхности (это позволяет защищать их от гниения). Применяя ее, вы сможете сокращать расход лака и краски при осуществлении малярных работ; олифа является прекрасным предварительным покрытием. Нанесите ее на древесину в 2-3 слоя, а затем покройте лаком или масляной краской.

Раньше олифу считали чуть ли не единственным средством, обеспечивающим надежную защиту дерева от паразитов. Сейчас производят различные новые высокоэффективные составы, но у олифы по-прежнему много поклонников.

Виды олифы

В нынешнее время существует три вида олифы:

1. Натуральная. В ней содержится натуральное растительное масло (чаще льняное, реже – подсолнечное) и сиккатив (это вещество способствует быстрому высыханию). Натуральную олифу используют для того, чтобы разводить густотертые краски и пропитывать деревянные поверхности внутри помещения. Не рекомендуется применять олифу при осуществлении наружных работ, это непрактично и дорого.

2. Оксоль. Она дешевле, чем натуральная олифа, но тоже недостаточно надежно защищает дерево от паразитов. Следует наносить сверху масляную краску или лак, иначе такую олифу придется часто обновлять.

Оксоль, основой которой является льняное масло, принято считать самой лучшей. Высыхая, она образует эластичную, водостойкую, твердую пленку. Чаще всего оксоль используют для обработки отштукатуренных и деревянных поверхностей внутри помещения. Она способствует улучшению сцепления дисперсионных, алкидных, масляных красок, шпатлевок. Иногда ее применяют и при осуществлении наружных работ, но данный материал обеспечивает лишь временную консервацию поверхности. На него необходимо наносить эмаль, лак или краску.

3. Композиционная олифа. Она самая пахучая и наиболее дешевая. В ней содержатся химические компоненты, которые заменяют нефтеполимерные, натуральные смолы. Ее не рекомендуется использовать для обработки стен в квартире, потому что такие олифы вредны и токсичны.

Рекомендации при выборе олифы:

1. Если позволяет упаковка, обратите внимание на то, насколько прозрачно ее содержимое. Оттенок натуральной олифы всегда темно-коричневый. Если жидкость прозрачная, олифа композиционная.

2. Внимательно изучите состав продукта, который обозначен на этикетке. На ней также должна быть указана информация об изготовителе (координаты, наименование), номер ТУ или ГОСТа, инструкция по применению.

3. Проверьте наличие необходимых сертификатов.

Характеристики олифы, применение и нанесение, виды олиф

Содержание статьи

Олифа или «варёное масло» (как ее называли в древности) это жидкий состав образующий пленку, что образуется в результате переработки растительных масел (путем окисления или длительной термической обработки) или жирных алкидных смол, к еще называют сиккативами. Олифу используют в качестве защитной пропитки для разнообразных поверхностей, как грунтовка перед окрашиванием, как основа для разных видов краски и даже выступает как покрытие для декора интерьера.

Виды олифы

Исходя из составляющих, олифу классифицируют по следующим видам:

1. натуральные;
2. полунатуральные;
3. синтетические.

Наиболее широкое распространение на данный момент нашли следующие типы: натуральная, оксоль олифа и комбинированная. К тому же часто используют алкидные, и даже композиционные.

Натуральная олифа

Согласно ГОСТу рассматриваемый продукт должен состоять не менее чем на 97% из натурального растительного масла (высыхающего или полувысыхающего, а также их смесей, преимущественно это масло льна, изредка — масло подсолнечника, сои, конопли).

Во время производства масла подвергаются продолжительному воздействию высоких температур (не менее 300°C) длительностью 12 часов, следующим этапом возможно применение продувки потоком воздуха.

В итоге получаем маслянистую непрозрачную густую жидкую консистенцию насыщенного коричневого, а иногда зеленоватого цвета с небольшим запахом основосоставляющего масла.

Олифа на основе масла льна выглядит как жидкость светлых тонов, прозрачна и маслянистая.

Преимущественно ее предназначение — это выполнение следующих задач:

• грунтовка различных поверхностей: древесины, металлических или ранее штукатуренных;
• изготовление и получение требуемой консистенции краски густотертой светлых тонов, шпаклевки, пасты для подмазки;
• как окрасочный состав светлого цвета используемых в помещении и снаружи для покраски металлоконструкций, оконных и дверных проемов, полового настила.

Для полного высыхания при комнатной температуре потребуется не больше суток.

Олифа из масла конопли на вид темная и благодаря этому преимущественно востребована, так же как и олифа из масла льна, но когда требуется получить темные тона. Сохнет аналогично не больше суток.

Олифа из масла подсолнечника сохнет значительно хуже и для полного высыхания ей понадобится значительно больше времени, чем сутки. К тому же, пленка получается хотя и достаточно эластичной, но проигрывает рассмотренным выше олифам по таким показателям как:

• твердость;
• прочность;
• водостойкость.

Таблица 1. Показатели масляных олиф.

Наименование показателя	Значение для олиф				Метод испытания
	натуральной		оксоль	комбинированной
	льняной	конопляной
1 Цвет по йодометрической шкале, мг I2 /100 см3 , не темнее	400	1600	800	800	По ГОСТ 19266 и 9.3 настоящего стандарта
2 Отстой, % (по объему), не более	1	1	1	1	По ГОСТ 5481
3 Условная вязкость по вискозиметру типа ВЗ-246 с диаметром сопла 4 мм при температуре (20 ± 0,5) °С, с	26-32	26-32	18-25	20-60	По ГОСТ 8420
4 Кислотное число, мг КОН, не более	6	7	8	10	По ГОСТ 5476
5 Прозрачность после отстаивания в течение 24 ч при температуре (20 ± 2) °С	Полная	Полная	Полная	Полная	По ГОСТ 5472
6 Время высыхания до степени 3 при температуре (20 ± 2) °С, ч, не более	24	24	24	24	По ГОСТ 19007
7 Массовая доля нелетучих веществ, %	—	—	54,5-55,5	70 ±2	По ГОСТ 17537 и 9. 9 настоящего стандарта
8 Температура вспышки в закрытом тигле, °С, не менее	—	—	32	32	ГОСТ 9287
9 Плотность при температуре (20 ± 2) °С, г/см3	0,936-0,950	0,930-0,940	—	—	По ГОСТ 18995.1
10 Йодное число, мг йода на 100 г, не менее	155	150	—	—	По ГОСТ 5475, раздел 2
11 Массовая доля фосфорсодержащих веществ в пересчете на Р2 O5, %, не более	0,026	0,026	—	—	По ГОСТ 7824, раздел 2 и 9.13 настоящего стандарта
12 Массовая доля неомыляемых веществ, %, не более	1	1	—		По ГОСТ 5479
13 Массовая доля золы, %, не более	0,3	0,3	—	—	По ГОСТ 5474 и 9. 15 настоящего стандарта
14 Смоляные кислоты	Отсутствие		—	—	По 9.16
Примечание — Допускается применение олифы типа оксоль с другими показателями массовой доли нелетучих веществ и условной вязкости, при условии соответствия данной марки олифы всем требованиям стандарта для данной группы олиф.

Олифы полунатуральные

Представители данного вида получили еще и свое второе название «оксоль», технологически они изготовляются также из масел, но, подвергнутых оксидированию, с добавлением растворителей и сиккативов. При этом в процентном соотношении масло занимает 55%, растворитель (наиболее часто применяется уайт-спирит) составляет не менее 40%. Жидкость из-за такого состава отличается довольно неприятным и резким запахом, который может держаться некоторое время и после высыхания.

По себестоимости оксоль значительно экономически выгоднее натуральной, но при этом практически не имеет отличий по основным свойствам и внешне практически идентична.

Наиболее ценится оксоль, произведенная из масла льна — пленка такого продукта отличается твердостью, эластичностью, водостойкостью и что примечательно наибольшей долговечностью.

Для еще большего удешевления производят также и из масла подсолнечника, но пленка ее значительно ниже по характеристикам, чем из масла льна.

Олифа комбинированная

Этот вид олифы практически идентичен полунатуральным, кроме процентного соотношения: процент масла составляет около 70% и 30% остается на растворитель. Добываются полимеризацией и обезвоживанием высыхающего и полувысыхающего масла. Основное направление для использования данного продукта — производство красок густотертых. Промышленно производят марки К-2, 3, 4, 5. Время полного высыхания не превышает суток.

Таблица 2. Показатели комбинированных олиф.

Наименование показателя	Значение	Метод испытания
1 Отстой, % (по объему), не более	1	По ГОСТ 5481, раздел 2
2 Условная вязкость по вискозиметру типа ВЗ-246 с диаметром сопла 4 мм при температуре (20 ± 0,5) °С, с	15-50	По ГОСТ 8420
3 Кислотное число, мг КОН, не более	10	По ГОСТ 5476, ГОСТ 23955, метод А
4 Прозрачность после отстаивания в течение 24 ч при температуре (20 ± 2) °С	Полная	По ГОСТ 5472
5 Время высыхания до степени 3 при температуре (20 ± 2) °С, ч. не более	24	По ГОСТ 19007
6 Массовая доля нелетучих веществ, %, не менее	50	По ГОСТ 17537
7 Температура вспышки в закрытом тигле, °С, не менее	32	По ГОСТ 9287

Олифы алкидные

Термохимическая переработка полувысыхающего и невысыхающего масла дает полученной в результате алкидной олифе высокую высыхающую способность. К тому же по совокупности свойств она имеет выше значения по твердости, долговечности, водостойкости и атмосферостойкости, чем олифы оксоль. Благодаря этому данный вид рассматривается как более перспективный, поскольку позволяет снизить затраты растительного масла на производство. Единственным недостатком можно назвать загустение в процессе хранения, что связано с тем, что свободные жирные кислоты, которых большое количество вступают в реакцию с пигментами минеральными и появляются металлические мыла не растворимые. Это не позволяет использовать продукт для изготовления густотертой краски, но не мешает массово использовать для их разведения до требуемой консистенции.

Олифы синтетические

Данный вид на данный момент считается самым дешевым и именно это сделало его довольно широко используемым. Ведь основным компонентом выступает не натуральное масло или смола, а их заменители, чаще всего — разнообразные продукты, полученные при переработке нефти. Состав таких олиф может быть различным, поскольку производятся они не на основании ГОСТа, а по техническим условиям. По своему виду они тоже значительно отличаются — цвет зачастую светлый, значительно выше прозрачность, чем у составов на основании масла. Также к минусам можно отнести очень резкий запах и более длительный процесс высыхания. Наиболее распространенные представители — олифа сланцевая и конечно же этиноль.

Олифа сланцевая выглядит как жидкость темноватого окраса, как было отмечено, присутствует резкий запах и является производной процесса окисления сланцевого масла с дальнейшим растворением в ксилоле. Сохнет чуть больше суток. Отличается хорошей стойкостью к атмосферному воздействию. Основное направление использования является темное колерование, разбавление красок до требуемой консистенции, которые применяются преимущественно для работ на улице и иногда внутри помещения по покраске поверхностей их металла, дерева и покрытых штукатуркой. Запрещается использовать данную олифу для нанесения на половые материалы и предметов, используемых в быту.

Олифа этиноль наоборот выглядит прозрачной жидкостью светловатого тона, с таким же специфическим запахом и производится из отходов, полученных при изготовлении каучука хлоропренового.

Пленка после нанесения быстро сохнет, блестит, очень твердая, стойкая к щелочи и кислоте, но, к сожалению, с низкой атмосферостойкостью.

Часто данный вид используют как добавку к другим олифам, но не более 15%. Основным направление стало изготовление на ее основе краски и грунтовки по металлу.

Таблица 3.

Нанесение олифы

Порядок проведения работ

1. Перед началом работ требуется провести очистку и обезжиривание обрабатываемой поверхности.
2. Если в работе используются состав на полунатуральной олифе, то нанесение рекомендуется делать только на сухую поверхность.
3. Используя олифу и лакокрасочные продукты на ее основе наносить рекомендуется с помощью кисти, валика или краскораспылителя.

Средний рабочий расход при использовании полунатуральной олифы составляет от 150 до 200г. на кубический метр. Как уже отмечалось, длительность высыхания при естественной сушке займет не более суток.

Хранение олифы

Исходя из того, что в состав олифы входит масло и растворители, она относится к взрыво- и пожароопасным материалам, поэтому в помещении где выполняются работы требуется обеспечение естественного проветривания или оборудования принудительной вентиляции во взрывобезопасном исполнении. В случае попадания материала на кожные поверхности человека требуется стереть и хорошо промыть мыльной водой. При хранении олифы требуется следить, чтобы тара была плотно закрыта и защищена от влажности и солнечных лучей, находилась далеко от очагов огня и электрических приборов. При загустевании разрешается разбавить олифу любым доступным вам растворителем, подходящим для масляных красок в соотношении 1:10.

Выбор олифы

Перед тем как приобрести олифу нужно хорошо рассмотреть, что в емкости. Вначале следует определить по цвету, соответствует ли он заявленному виду продукции. К тому же стоит внимательно прочесть описание составляющих и проверить соответствует ли ГОСТу, если приобретаете полунатуральную или натуральную олифу. На них будет сертификат соответствия, а на композиционную — только гигиеничный. И вообще с применением последней стоит быть внимательным, поскольку она токсична и важно отметить, что в ней не должно быть остатков масла (так называемого фуза) и скопа (остатков нефтепереработки), иначе процесс высыхания станет бесконечным. Ну и напоследок следует заметить — внимательно осмотрите жидкость на однородность, осадок или механические частицы присутствовать не должны.

Применение олифы

Как уже было подмечено ранее, главное предназначение данных продуктов состоит в обработке различных поверхностей, также они незаменимы в производстве красок. Если остановится на обработке поверхностей, то великолепно подходит олифа для древесины. Ее используют как для пропитки изделий, так и в целом стен. Но для проведения внешних работ рекомендуется олифу наносить только для подготовки перед дальнейшей окраской. И более оптимальным будет использование оксоли или алкидной олифы. Натуральная же лучше подойдет для внутренних работ (благодаря экологичности и отсутствию запаха) и для получения требуемой консистенции красок.

При изготовлении красок задействованы практически все виды. Так, натуральная становится основой для густотертых, а алкидная отличная основа для масляных. Лишь только композитная не используется из-за низкого качества.

Олифа — классификация и применение

Олифа является одним из самых древних лакокрасочных материалов. Старое название олифы — вареное масло. По своим характеристикам это пленкообразующее вещество, изготовленное из растительных масел, прошедшее термическую обработку. Олифы хорошо смачивают как металл, так и дерево. Используют их при изготовлении масляных красок, в качестве пропитки или грунтовки на деревянных поверхностях. Применение олифы дает снижение расхода краски за счет заполнения древесных пор, а также улучшает ее прилипание. В старину олифу использовали в качестве пропитки деревянных изделий для защиты от влаги, гниения, насекомых. В настоящее время появилось много специализированных составов, обладающих улучшенными характеристиками.

Классификация видов олифы:

• натуральная олифа
• олифа Оксоль
• комбинированная олифа
• нефтеполимерная олифа

Олифа натуральная

Натуральная олифа изготавливается из конопляного или льняного масла. Наличие масла в составе олифы достигает 97%, остальные 3% — сиккатив, вещество, ускоряющее высыхание. Принцип использования натуральной олифы основан на эффекте полимеризации, или загустевания. Под воздействием света, воздуха, тепла состав высыхает, образуя защитную пленку. Скорость высыхания натуральной олифы составляет не более 24 ч при температуре 20±2 ºС. Применяется натуральная олифа при разведении художественных красок, для пропитки резных деревянных изделий. Там, где есть большие объемы лакокрасочных работ, применение олифы нецелесообразно в виду высокой себестоимости.

Олифа Оксоль

Олифа Оксоль состоит из натуральных масел (55%) с добавлением растворителей (40%) и сиккативов (5%). При изготовлении этой олифы используются более низкокачественные масла: льняное, конопляное, подсолнечное, кукурузное, виноградное и другие. В качестве растворителя применяют уайт-спирит, скипидар, нефрас. Из-за наличия растворителя олифа Оксоль имеет резкий неприятный запах, который держится даже после высыхания, что, однако, ведет к удешевлению по сравнению с натуральной при сохранении защитных свойств.

Олифа комбинированная

Олифа комбинированная отличается от оксоли процентным соотношением ингредиентов: в ней содержится 30% растворителя, используются дополнительные добавки. Основная область применения – производство масляных красок.

Олифа нефтеполимерная

Олифа нефтеполимерная представляет собой побочный продукт нефтехимического производства. Иногда ее еще называет синтетической олифой. Состав таких олиф варьируется, выпуск осуществляется по ТУ. Это низкокачественный материал, который рекомендуется использовать только для малоответственных работ по пропитке деревянных поверхностей, созданию временной защиты.

Drying Oil — обзор

6.3.3.1 Осушающие масла

Осушающие масла используются для защиты древесины сами по себе или в качестве важного компонента модифицированных маслом полиэфирных смол, известных как алкиды, сырые или модифицированные (химически или термически) . Общая структура триглицеридов представлена ​​на рис. 6–8, где глицерин подвергся этерификации своих гидроксильных групп тремя различными жирными кислотами.

Рисунок 6–8. Структура триглицеридов с тремя разными жирными кислотами.

Основные факторы, влияющие на способность триглицеридов образовывать устойчивые пленки, связаны с природой и структурой масляных кислот, а именно: количество атомов углерода (длина молекулы), присутствие, количество и положение -C = C — облигации. Они влияют на протекание реакции сшивания, которая происходит на воздухе и в присутствии кислорода после их нанесения на древесину [89]. Наиболее распространенные жирные кислоты представлены на Схеме 6–3, а некоторые из наиболее часто используемых масел приведены в Таблице 6–2.

Схема 6–3. Самые распространенные жирные кислоты в триглицеридах.

Таблица 6–2. Растительные масла и соответствующее им содержание в жирных кислотах.

Осушающие масла способны подвергаться реакции самоокисления при нанесении на защищаемую поверхность, на воздухе, в условиях окружающей среды, образуя трехмерная сетевая структура. Поскольку сшивание является радикальной цепной реакцией, оно обычно проходит в три стадии: инициирование, распространение и прекращение (иногда сопровождается реакциями разложения) [89]. Первоначальная реакция между активными метиленовыми группами, примыкающими к двойным связям, и атмосферным кислородом протекает медленно и приводит к нестабильным промежуточным соединениям гидропероксидов. Если производные свободные радикалы содержат сопряженные двойные связи, они намного более стабильны и скорость реакции выше. Лабильный кислородный мостик в гидропероксидах является ключевым элементом на стадии распространения, поскольку его расщепление способствует образованию новых радикалов, их расположению в различных конфигурациях для достижения более стабильной конфигурации, наконец, с образованием трехмерной структуры (рис.6–9). Скорость конечной стадии уменьшается по мере того, как кислород проникает с трудом, возникают плотная трехмерная структура и побочные продукты (пероксиды, простые эфиры и димеры), некоторые из которых (активные кислородсодержащие частицы) становятся инициаторами последующих реакций деполимеризации, за которыми следует пленка. усадка.

Рисунок 6–9. Схема механизма поперечного сшивания триглицеридов.

Некоторые из высокосопряженных полимерных сетей чувствительны к ультрафиолету из-за своей структуры, которая со временем может привести к пожелтению или обесцвечиванию [44].Чем выше содержание линолевой кислоты (которая содержит две двойные связи), тем выше вероятность фотохимического разрушения пленки. Когда конечная сетка в некоторой степени содержала эфирные мостики, полученное покрытие более стабильно и устойчиво к воде и щелочам (т. Е. Пленки, полученные из сиккативного тунгового масла, сохнут за короткие промежутки времени и имеют хорошие свойства, но, с другой стороны, более дороги, так как по сравнению с другими сиккативными маслами) [279].

Растительные масла были использованы и исследованы для конкретных применений в консервации древесины.Таким образом, многие масла (талловое масло, льняное масло, апельсиновое масло, соевое масло, ореховое масло, конопляное масло, масло семян петрушки, масло семян граната, масло Nigella sativa , масло канолы, кунжутное масло и т. Д.) Были испытаны для оценки их консервативный потенциал. Льняное масло, талловое масло, апельсиновое масло, соевое масло, ореховое масло и конопляное масло оказались пригодными для консервирования древесины [269,280,281], эффективными в основном против гниения и термитов [221,282–284]. Талловое масло и льняное масло могут препятствовать поглощению воды. В случае образцов заболони, обработанных талловым маслом, было доказано, что обработка повышала водостойкость [270].Масло косточек граната значительно улучшило химическую и цветовую стабильность образцов древесины сосны обыкновенной ( Pinus sylvetris L.) и механическую прочность (сжатие) [41]. Исследование продемонстрировало снижение деградации лигнина с помощью спектроскопии полного отражения в инфракрасном диапазоне с преобразованием Фурье (FTIR-ATR), что может быть объяснено защитным действием растительных масел от УФ-излучения, которое ограничивает и / или предотвращает фотохимическое разложение. лигнина. Низкие потери гладкости поверхности подтвердили эту оценку. На основании собранных экспериментальных данных был сделан вывод, что все образцы древесины, обработанные растительными маслами, показали более высокую стойкость в условиях искусственного атмосферного воздействия.

Тунговое масло является наиболее реактивным маслом (из-за конъюгированной двойной связи в элеостеариновой кислоте из молекулы триглицерида — около 80%) и успешно используется в лаках для наружных работ и при пропитке древесины, поскольку оно легко образует покрытия с превосходными характеристиками. характеристики по сравнению с льняным, сафлоровым, маковым и соевым маслами [279,285,286].В первые годы его использовали в качестве водоотталкивающего средства для дерева, бумаги и тканей.

Канифоль талловая — это вторичный продукт, полученный в процессе делигнификации (крафт-процесс) хвойных деревьев [287], и в основном представляет собой сложную смесь жирных кислот (40–60%, в основном пальмитиновая кислота, олеиновая кислота и линолевая кислота). ) и жирные спирты, смоляные кислоты (40–55% — в основном абиетиновая кислота и ее изомеры), неомыляемые стерины (5–10%), некоторые стерины и другие производные алкилгидроуглеродов [40, 288]. Его применение в качестве защитного средства для древесины изучается в последние десятилетия [289–295]. Испытания с использованием образцов заболони сосны обыкновенной, обработанной пропиткой неочищенным талловым маслом (процесс Лоури — в присутствии 10% органической кислоты), показали повышенную устойчивость к атмосферным воздействиям, но результаты были даже лучше, когда древесина была обработана смесью льняное и талловое масло [48]. Также было продемонстрировано, что талловое масло снижает водопоглощение за счет капиллярности, что способствует повышенной способности бороться с гниением плесени и стабильности размеров [40,291,295].

Талловое масло также оказалось эффективным против биологического разложения [263]. Таким образом, два производных таллового масла показали активность против разложения в полевых испытаниях, примерно такую ​​же высокую, как CCA и креозот, но высокие уровни удерживания повлияли на стабильность масла внутри древесины, и впоследствии скорость окисления во время реакции сшивания снизилась, и масло было выделено из дерево по капиллярности.

Не высыхающее масло против олифы: в чем разница?

Олифа или невысыхающее масло? В чем разница и какая из них подходит вашему проекту? Может быть, более срочно, если у вас закончился один, не могли бы вы просто поменять его на другой?

Это может сбивать с толку, что делает данное руководство по отделке, удобной для самостоятельного изготовления, еще более актуальным и актуальным.

Вначале о главном: между этими двумя типами существует очень четкая разница:

• Высушивающие масла загустевают и затвердевают при контакте с воздухом, создавая прочное покрытие, которое защищает поверхности, но не оставляет места для гибкости. По сути, они превращаются из жидкости в твердое тело, обеспечивая прочную и долговечную отделку любой поверхности, на которую вы их наносите.
• Невысыхающие масла не затвердевают на воздухе.Вместо этого они остаются очень близко к своей жидкой форме и смываются водой с мылом. По этой причине их нужно будет нанести повторно, и они на самом деле являются скорее лечением, чем стойким финишем.

Они частично затвердевают, но, хотя это может показаться хорошим компромиссом, не обманывайте себя. Полувысыхающие масла издают неприятный запах, который, кажется, сохраняется, и кажется, что они остаются липкими еще долго после того, как вы завершили свой проект. Это создает потенциально грязную отделку и неприятное ощущение, если вы планируете прикоснуться к поверхности в ближайшее время.Представьте, что вы используете кукурузное, хлопковое, кунжутное или виноградное масло в качестве отделочного покрытия для деревообработки, и вы получите представление о том, как будет работать полувысыхающее масло.

В эту категорию попадает довольно много популярных олиф для олифы, в том числе:

• Масло льняное
• Тунговое масло
• Масло маковое
• Масло перилла
• Масло грецкого ореха

Эти лаки с большей вероятностью будут улучшены, что включает удаление примесей и других соединений, которые могут вызвать обесцвечивание, например пожелтение.

Осушающим маслам нужен воздух, чтобы запустить процесс окисления. Окисление также выделяет тепло; Если вы используете этот тип масла , вам необходимо соблюдать осторожность, правильно хранить и утилизировать насыщенные материалы быстро и безопасно, чтобы предотвратить самовозгорание.

Используйте олифы для защиты поверхностей с интенсивным движением, часто используемых поверхностей, которые не должны казаться липкими и которые нельзя будет обрабатывать повторно. Деревянные полы, настилы, шкафы, столешницы и некоторые виды мебели могут выиграть от высококачественной олифы.

Что касается невысыхающих масел, к ним относятся:

• Миндальное масло
• Масло Бабассу
• Масло баобаба
• Масло какао
• Кокосовое масло
• Масло макадамии
• Масло семян Nahar
• Минеральное масло
• Оливковое масло
• Арахисовое масло

Невысыхающие масла часто обрабатываются с целью обеспечения безопасности пищевых продуктов. Это идеально, если вы используете их для работы на кухонных столешницах или разделочных досках и если вы планируете готовить с ними в перерывах между проектами — в конце концов, масло макадамии и арахисовое масло просто вкусны, хотя о минеральном масле вы можете не сказать то же самое. .

Эти натуральные масла также более безопасны с точки зрения пожарной опасности. Вы можете работать с невысыхающими маслами, оставить пропитанную тряпку на рабочем столе и не беспокоиться о самовозгорании, которое превратит ваши работы в груду золы.

Невысыхающие масла идеально подходят для использования в продуктах питания, средствах по уходу за кожей, спортивном оборудовании или для кондиционирования податливых материалов, таких как кожаные ботинки. В то время как олифа затвердевает и приводит к жесткости и растрескиванию, невысыхающие масла сохраняют маслянистость и эластичность кожи.

Вы можете использовать высыхающие и не высыхающие масла как взаимозаменяемые. (Ложь)

Грецкое ореховое и миндальное масло в бутылке могут выглядеть очень похоже, но они сильно различаются по химическому составу, а это означает, что они по-разному реагируют на химические изменения. Вы можете использовать их для тех же целей, но не можете ожидать таких же результатов. Один будет сохнуть быстрее, чем другой (один может вообще не сохнуть), прослужит дольше, лучше пахнет и будет плохо или положительно реагировать на пищу.Прежде чем выбирать естественное решение, важно знать все тонкости, если вы заботитесь о результате вашего проекта.

Льняное масло — хороший вариант. (Не обязательно)

Льняное масло существует всегда. Льняное масло, также известное как льняное масло, которое получают из льна, бывает двух видов. Первый — чистый, не высыхающий — на его лечение могут уйти буквально недели — и поэтому непрактичен для многих проектов. Вот почему кто-то изобрел вторую форму.Вареное льняное масло подвергается дальнейшей обработке с использованием металлических сушилок для инициирования окисления и сокращения времени сушки.

Есть несколько проблем с льняным маслом, поэтому стоит поискать альтернативу.

• Это растительное масло, которое превращает его в органическое вещество, способствующее возникновению плесени и других форм гнили.
• Он не защищает поверхности от ультрафиолета, подвергая вас воздействию солнечных лучей и ослабленных древесных волокон, восприимчивых ко всему, от грибка до заражения насекомыми (это особенно верно, если вы используете вещество для наружного применения, такого как внутренний дворик или пикник. стол).
• Если вы неправильно нанесете льняное масло — нанесите тонкий слой в условиях с подходящей температурой — оно может никогда не высохнуть.
• Когда раствор становится липким, его очень трудно удалить.
• Даже кипяченое льняное масло, которое действительно сохнет, недостаточно твердое, чтобы защитить участки, подверженные интенсивному движению или значительному износу.

Трудно найти покрытие, которое работает и не наносит вреда окружающей среде. (Определенно неправда !!)

Все, что вам нужно, это нетоксичное масло, которое обеспечивает красивую защитную поверхность, не вызывая пожара и не оставляя при этом рубцов на легких.Неужели я прошу так много? Нет, если ты знаешь, где искать.

Real Milk Paint предлагает несколько вариантов, каждый из которых выбран за его удобные, экологически безопасные свойства, а также за его качество.

• Чистое тунговое масло проникает прямо в структуру древесины и сильно сохнет, обеспечивая превосходную защиту поверхностей. Он также безопасен для поверхностей для приготовления пищи и сервировки блюд — так утверждает FDA! — и не содержит добавок, тяжелых металлов и дистиллятов. На частичное излечение уходит от 7 до 10 дней, а на полное — до месяца, но результаты (и отсутствие побочных эффектов) того стоит.
• Темное тунговое масло имеет все те же свойства, что и чистое тунговое масло, но с добавлением натуральной смолы. Эта смола придает темному тунговому маслу глубокий, состаренный вид, тогда как чистый тунг имеет светло-медовый цвет.
• Конопляное масло — еще одно высыхающее масло, на этот раз сделанное из семян конопли с ореховым запахом. Он прекрасно сохнет до матового покрытия, безопасен для пищевых продуктов и придает поверхности уникальный золотисто-зеленый цвет. Интенсивность оттенка зависит от источника семян и степени очистки раствора.

Real Milk Paint также предлагает несколько других вариантов, которые объединяют лучшие части отдельных масел для создания смесей, адаптированных для более конкретных целей.Например, наше масло Outdoor Defense Oil — это средство для обработки древесины на открытом воздухе, которое объединяет чистое тунговое масло, сосновое масло и цинк и отлично подходит для садовых застроек, навесов и даже каменных элементов, поскольку оно защищает от плесени, грибка и УФ-лучей. Наш полусферический финиш содержит смесь наполовину чистого тунгового масла и наполовину цитрусового растворителя, чтобы разбавить продукт для лучшего проникновения и скорости впитывания, который тщательно обрабатывает все, от необработанной древесины до терракотовых глиняных горшков.

В конечном счете, только вы можете решить, какой из них подходит для вашей задачи, но ключевым моментом являются исследования и терпение.То, чего вы не знаете, потенциально может навредить вам и наверняка сорвать ваш проект. Результаты имеют значение, равно как и масло, которое вы используете. Выбирайте с умом и избавьтесь от неприятных и разочаровывающих переделок.

Олифа — льняное масло, маковое масло, масло грецких орехов и т. Д.

• Неочищенные сушильные масла
• Переработанные масла

Олифа — это разновидность растительного масла, которое сохнет при нормальной температуре. Масло Linceed , Масло мака , Масло грецкого ореха , Масло подсолнечное и Масло сафлоровое известно как типичное высыхающее масло.Другие виды масел не сохнут при нормальной температуре. Олифа — основное средство масляных красок. Чем больше вы наносите это масло на краски, тем более прозрачными и глянцевыми становятся краски. Свойства олифы можно повысить путем отбеливания на солнце, нагревания до высокой температуры или кипячения. Отбеленное олифа называется « Отбеленное на солнце масло » или « Загустенное на солнце масло ». Подогреваемый называется « Stand oil ».

Вода или скипидар сохнут при испарении, а олифа высыхает при окислении.Высыхающее масло в виде красок на холсте начинает затвердевать, поглощая кислород из воздуха. Сушильное масло наносится на холст и никогда не испаряется. Высыхающее масло связывает пигменты и придает блеск и прозрачность, свойственные масляному цвету.

Старые мастера не использовали сырое растительное масло. Они должны были использовать Sun-Thickened oil или Stand oil . Эти масла обладают хорошей способностью к отверждению, сушке, более глянцевитому, чем сырое масло. И они почти не меняют цвет на темный или коричневый. К сожалению, производители масляных красок для тюбиков используют сырые масла, потому что краски для тюбиков, изготовленные из технологического масла, имеют тенденцию меняться по качеству, когда они хранятся в магазинах в течение длительного времени. Поэтому краски для тюбиков стали изготавливаться из сырых масел после того, как появились производители малярных материалов. Излишне говорить, что технологические масла по своим свойствам лучше сырого.

СЫРОЕ МАСЛА

Льняное масло было самой важной олифой за всю историю масляной живописи. Оно сохнет сравнительно быстро, а слой на холсте этим маслом имеет хорошую стойкость. Единственное слабое место — пожелтение. Пленка имеет тенденцию менять свой цвет на желтый или темный .Поэтому художники почти не используют это масло для ярких цветов, таких как белый или желтый.

Только что отжатое льняное масло имеет золотисто-ярко-коричневый или желтый цвет. Он становится ясным и прозрачным в процессе очистки и отбеливания. См. Как отбеливать олифы (в разработке). Эти масла называются Refined oil или Sun-Bleached oil . Льняное масло для художественных целей уже очищено и обесцвечено. Но иногда производители используют сильнодействующие химические вещества для отбеливания, и некоторые специалисты говорят, что это может разрушить хорошие свойства.Художники могут купить необработанное масло и самостоятельно очистить и отбелить его. Обычно эти необработанные масла называют льняное масло холодного отжима .

Самое главное, что слой льняным маслом намного прочнее, чем маком . Ты следует использовать льняное масло для основного цвета и нижних слоев. Производители используют льняное масло в качестве связующего для масляной краски для тюбиков, чтобы цвет не становился темным, а для белых или ярких цветов используют маковое или сафлавовое масло (но из льняного масла часто делают только бледно-белое масло).

Маковое масло (Маковое масло) в наши дни так же популярно, как и льняное масло. Преимущество этого масла в том, что слой мака не меняет свой цвет, который легко отличается от льняного масла. Поэтому многие художники со времен импрессионистов использовали мак (они рисовали толстыми слоями яркого цвета) вместо льняного семени. Но маковое масло сохнет очень медленно и слой мака уступает по выносливости.

Не использовать мак для грунта и нижнего слоя. И не стоит красить слой льна на маковом слое.В этом случае верхний слой семян льна сохнет быстрее, чем нижний слой мака. Это будет причиной появления трещин и отслоения слоев. Также после того, как слои полностью высохнут, не следует рисовать верхний слой поверх более слабого слоя, такого как слой мака.

Это была одна из самых важных олиф в эпоху Возрождения. Кажется, этим маслом часто пользовался и Леонард да Винчи. Чистое масло грецких орехов сохнет медленно и имеет тенденцию менять свой цвет. Но после отбеливания на солнце и на воздухе быстро сохнет и цвет не меняется.А слой масла грецких орехов более вынослив. Поэтому кажется, что раньше он использовался для ярких цветов.

Причина того, что олифы высыхают и затвердевают при нормальной температуре, заключается в том, что эти масла содержат линоленовую кислоту или линолевую кислоту. Эти кислоты соединяются с кислородом воздуха. Линоленовая кислота содержится в льняном масле. Эта кислота соединяется с кислородом, а не с линолевой кислотой, и обеспечивает прочную пленку и хорошую скорость высыхания. Но он имеет тенденцию быть желтым и темным. С другой стороны, Линолевая кислота содержится в маковом масле.Свойства хлопьев, содержащих линолевую кислоту, не так хороши, как у линоленовой кислоты, но пожелтение довольно трудно усилить. Льняное масло содержит 60% линоленовой кислоты и от 10 до 20% линолевой кислоты. А Маковое масло содержит 0% линоленовой кислоты и 70% линолевой кислоты. С другой стороны, Масло грецких орехов содержит от 10 до 15% линоленовой кислоты и 60% линолевой кислоты (см. Следующую таблицу). Это показывает нам, что масло грецких орехов по своим характеристикам находится между льняным семенем и маковым маслом.

Масло грецких орехов сравнительно имеет тенденцию гнить, когда оно хранится в магазинах в течение длительного времени. Поэтому это масло исчезло из живописных материалов после барокко. Но некоторые производители все еще поставляют это масло, например итальянский производитель MAIMERI и т. Д.

Но если вы прочитаете некоторые художественно-технические книги, вы можете заметить, что упоминания о четвертичности масла грецких орехов непостоянны.

Так же, как и маковое масло, пленка safflawer oil почти не меняет свой цвет на темный. В последнее время это масло часто используется в качестве связующего для масляной краски для тюбиков вместо мака .потому что его стоимость дешевле макового масла. А сафлавер нельзя использовать в качестве сырья для производства лекарства, отличного от мака, поэтому его нетрудно производить или импортировать для какой-либо страны. Поэтому мы находим указание «сафлавовое масло» на этикетке недавно использованного масла для тюбиков, а не макового масла.

Масло Safflawer начали использовать в качестве мадия для масляных красок с 20 века. Мы еще не слышали ничего серьезного о сафлоровом масле. Скорость его высыхания медленная, но быстрее, чем у мака.

ПЕРЕРАБОТАННОЕ МАСЛО

Солнцезащитное масло

Художники подвергают сырое льняное масло воздействию солнечных лучей для отбеливания. На это уходит 3-4 месяца. На данный момент это масло Sun-Refined или Sun-Bleached . После этого, если он также подвергнется воздействию воздуха, он будет постепенно окисляться и понижать вязкость. Масло называется загустевшее на солнце масло . См. Как отбеливать олифы (в разработке).

Это масло образует плотную, подобную эмали, не желтеющую пленку.Скорость высыхания самая высокая из всех олиф. Он используется со времен средневековья и является одним из наиболее рекомендуемых средств.

Stand oil (иногда называемое полимеризованным маслом) производится путем нагревания льняного масла при высокой температуре (от 250 до 350 градусов по Цельсию), перекрывая доступ кислорода. Поскольку масло не содержит кислорода, скорость высыхания очень низкая. Масло имеет бледно-прозрачный цвет и очень высокую вязкость. Образует плотную, похожую на эмаль, не желтеющую пленку.

Хотя такое твердое кипяченое масло использовалось со времен средневековья, некоторые специалисты говорят, что современное стоячое масло сильно отличается от традиционного стоячего масла.

Что такое сухое масло и как его использовать?

Изображение предоставлено AHAVA

Недавно я прочитал о том, что сухое масло является очень увлажняющим средством для волос, которое добавляет немного блеска, не делая волосы жирными. Заинтригованный обещанием — хотя и сбитый с толку названием — я заказал маленькую бутылочку сухого масла для волос.После нескольких использований мои волосы выглядели и чувствовали себя прекрасно, но я оставалась в замешательстве. В конце концов, что приходит в голову, когда вы видите слово oil ? Вероятно, гладкое, влажное вещество. Добавьте перед ним слово dry , и это звучит как оксюморон, не так ли? Как что-то может быть и влажным, и сухим?

Чтобы помочь мне избежать путаницы, я обратился к тем, кто лучше всех разбирается в сухом масле, — к брендам, которые помогли нам привлечь к нему внимание.Вот что рассказала об этом увлажняющем продукте основательница The Organic Pharmacy Марго Марроне, а также преподаватели бренда из Alterna.

Как оказалось, термин «сухое масло» не относится к самому веществу. Название происходит от того, как ваша кожа и волосы впитывают масло. В отличие, скажем, от массажного масла, которое в основном остается на поверхности кожи, чтобы уменьшить трение, «Сухое масло — очень легкое масло, которое мгновенно впитывается», — говорит Марроне.

Масла для волос, тела и лица известны своими питательными и увлажняющими свойствами, среди прочих преимуществ, но эти преимущества иногда сопровождаются нежелательным скольжением и блеском. Ввести сухое масло . Согласно AHAVA, «Сухие масла обладают всеми преимуществами масел, но не оставляют ощущения жирности».

Вкратце: Сухое масло — это легкое, нежирное, быстро впитывающееся масло для кожи и / или волос.

Каждый из брендов, с которыми я разговаривал, предлагает сухое масло в форме тумана для сверхлегкого нанесения. Хотя каждый из них изготовлен из специальной смеси масел и рекомендован для определенного использования, все они преследуют одну и ту же цель: быстро и без усилий питать и увлажнять.Вот несколько способов использовать сухое масло в косметических процедурах.

1. Купи сейчас с Dermstore

   Альтерна — CAVIAR Anti-Aging Omega + Anti-Frizz Dry Oil Mist

   Ключевые ингредиенты: экстракт икры, масло авокадо, абиссинское масло.
   Что делает его особенным: он достаточно легкий для тех, у кого тонкие волосы, но при этом обеспечивает питание и защиту более тяжелого продукта, что делает его идеальным для более густых волос. типы волос.
   «Мне нравится этот продукт, потому что я могу использовать его для любого клиента и любого типа волос, и я гарантированно получу отличные результаты», — говорит Эндрю Фитцсаймонс, посол бренда Alterna и стилист знаменитостей. «Он настолько универсален — его можно использовать в качестве кондиционирующего средства, грунтовки или финишера, и он придает любой вид — от завитушек до безупречности».
   Как использовать: Распылите на влажные волосы, чтобы защитить от тепла и предотвратить вьющиеся волосы. Используйте его в качестве финишера, чтобы добавить блеска вашей прическе. Получите дополнительный контроль над вьющимися волосами в течение дня, при необходимости сделав пару капель.Или попробуйте его в качестве ночного средства для сухих волос и смойте утром для получения мягких гладких волос на следующий день.

   Купить сейчас с бесплатной доставкой
2. Купи сейчас с Dermstore

   The Organic Pharmacy — Сухое масло сладкой ванили

   Ключевые ингредиенты: кокосовое масло, масло арганы, масло шиповника, масло жожоба.
   Что делает его особенным: «Наше сухое масло производится из кокосового масла и сладкой ванили, [и оно] также включает антиоксидантные масла арганы, шиповника и жожоба», — говорится в сообщении. Марроне, «поэтому он полон витаминов, чтобы поддерживать кожу и волосы в отличном состоянии.
   Как использовать: «Его можно наносить на волосы, ногти, лицо и тело в качестве увлажняющего крема, а также для придания блеска волос и сияния кожи», — говорит Марроне. Распылите на влажную или сухую кожу и при необходимости втирайте масло. Поскольку он такой легкий, «он очень быстро впитывается, оставляя на коже соблазнительный блеск», — говорит Марроне, поэтому он идеально подходит для любого времени дня.
   Для питания и увлажнения лица согрейте небольшое количество масла в руках, затем вотрите его в лицо. Вы можете использовать это вместо увлажняющего крема или в дополнение к нему, если ваша кожа очень сухая.
   После укладки вы можете добавить немного дополнительного блеска и контроля вьющихся волос с помощью небольшого количества масла. Распылите на ладони, затем проведите руками по волосам для достижения наилучшего результата.

   Купить сейчас с бесплатной доставкой

Художественные материалы — Сушильные масла, используемые в живописи

Откуда берутся все различные марки олиф в магазинах для художников? Производители художественных материалов не обрабатывают собственное масло, а закупают его оптом у крупных промышленных предприятий. Например, есть два основных производителя льняного масла в Северной Америке и еще несколько в Европе, но есть много брендов льняного масла и масел для стенда, предлагаемых компаниями по производству художественных материалов. Компании по производству художественных материалов не имеют ресурсов для обработки льняного масла, которое сегодня является очень специализированной и крупномасштабной отраслью.

Высыхающее масло — это масло, которое затвердевает до плотной твердой пленки после периода воздействия воздуха. Масло затвердевает в результате химической реакции, в которой компоненты сшиваются (и, следовательно, полимеризуются) под действием кислорода (а не за счет испарения воды или других растворителей).

Высушивающие масла, используемые в художественной росписи, получают из масличных культур, таких как лен, мак и сафлор, и орехов, таких как грецкий орех. Сушилки производятся как для пищевых целей, так и для промышленного использования. Более 90 процентов мирового производства масел используется в пищевых продуктах, и цель большинства этапов обработки состоит в том, чтобы преобразовать сырые масла из их нежелательной физической формы в очищенные продукты, отвечающие требованиям потребителей.

Прессование

Для выделения масел из масличных семян и орехов стенки ячеек разрушают путем измельчения, прокатки или прессования под высоким давлением для высвобождения масла.Общая последовательность современных операций по прессованию масличных культур и орехов следующая:

1. Семена пропускаются через магнитные сепараторы для удаления случайных кусочков металла, которые могли попасть внутрь во время уборки урожая;
2. Снаряды или корпуса сняты;
3. Ядра или мясо превращаются в крупную муку путем измельчения их между рифлеными вальцами или в молотковых мельницах;
4. Их прессуют в гидравлических или винтовых прессах с предварительным нагревом или без него, в зависимости от типа маслосодержащего материала и желаемого качества масла.

Масло, сцеженное без нагрева, содержит наименьшее количество примесей и часто бывает съедобного качества без очистки или дальнейшей обработки. Такие масла известны как масла холодного отжима или масла первого отжима. При прессовании крупной муки во время ее нагрева удаляется больше масла, а также большее количество примесей, таких как фосфолипиды, цветные тела и неомыляемые вещества. Такое масло более ярко окрашено, чем масла холодного отжима. Жмых или мука из семян являются источниками высококачественного белка и обычно используются в кормах для животных.

Развитие прессования масла

Греки и римляне использовали для отжима оливкового масла винтовые прессы, которые очень напоминали по конструкции винные прессы. Винтовой пресс использовался на протяжении многих столетий и до сих пор может использоваться для небольших операций по прессованию. В семнадцатом веке был изобретен голландский штамповочный пресс, который использовался почти исключительно в Европе для прессования масличных культур до начала девятнадцатого века, когда был разработан гидравлический пресс. Хотя в принципе он напоминал древний клиновой пресс, он играл важную роль в промышленности, продолжая использоваться даже спустя значительное время после разработки гидравлического пресса.

Голландская пресса

Голландский пресс представлял собой продолговатый деревянный или чугунный ящик с перфорированным двойным дном. На каждом конце ящика между перфорированными железными пластинами помещали мешки, наполненные мукой. Пространство между двумя мешками было заполнено деревянными брусками и клиньями. Над ящиком был возведен каркас, на котором подвешивалась деревянная балка грубой формы. Эта балка поднималась и позволяла упасть на один из клиньев в коробке с помощью вращающегося вала.По клину наносилось около пятнадцати ударов в минуту. Удар, нанесенный вторым перевернутым клином, ослабил блоки и мешки в ящике, когда нажатие было завершено.

Гидравлический пресс

Разработка Брамы гидравлического пресса широко использовалась в масличной промышленности в начале девятнадцатого века. Первые гидравлические масляные прессы были немногим больше, чем голландские прессы, в которых гидравлическая энергия была заменена мощностью, получаемой от клиньев и падающего груза. В более поздних конструкциях пресса использовались пластины, между которыми прессовали корки, которые позже были преобразованы в «клеточный пресс».

Технологическое масло

Неочищенное масло, полученное с помощью экспеллеров и / или экстракции растворителем, содержит примеси, такие как слизь, камеди и нефильтрованные белковые вещества из семян. Он также содержит камеди, что делает его непригодным для употребления в пищу и в промышленных целях.

Переработка сырой нефти состоит из следующих процессов.

1. Дегуммирование
2. Нейтрализация
3. Отбеливание
4. Депарафинизация
5. Дезодорирующий

Первая стадия рафинирования — это отделение смол и посторонних примесей с помощью химикатов и горячей воды, известное как удаление слизи или слизи.

Затем рафинированное масло нейтрализуют промыванием водой, содержащей щелочь, например гидроксид натрия (щелочь), для удаления свободных жирных кислот.

После этого рафинированное масло подвергается дальнейшей обработке путем отбеливания в вакууме и фильтрации через землю Фуллера или диатомит и уголь для восстановления окрашенных тел. В результате обесцвечивания получается масло очень бледного цвета.

Удаление тонкого слоя воска, покрывающего каждое семя, является последним этапом процесса очистки.Депарафинизация осуществляется путем охлаждения масла до 4 ° C. Охлажденное масло выдерживают при этой температуре до кристаллизации парафина, который затем удаляют механической фильтрацией.

В случае некоторых пищевых масел естественный запах масла можно удалить с помощью вакуумной перегонки с водяным паром.

Масло очищено для удаления фосфатидов и камедей, которые естественным образом присутствуют в семенах. Последующая очистка серной и фосфорной кислотами путем последующего гуммирования дает масло практически без следов фосфатидов или камедей.

Сырое масло

Необработанное льняное масло — это льняное масло, полученное без какой-либо обработки. Высыхает намного дольше, чем рафинированное льняное масло. Первому нужно несколько недель, чтобы вылечить, по сравнению с 36–48 часами для второго.

Масло холодного отжима считается лучшим среди художников из-за веры в то, что оно образует масло лучшего качества. Этого мнения придерживаются многие художники, но не разделяют технологи и производители красок. Рафинированное и выдержанное масло является лучшим масляным носителем для изготовления красок, чем нерафинированное или сырое масло холодного отжима, поскольку рафинированное масло не содержит «разрывов», смешанной воды, восков и других примесей, которые могут вызывать пожелтение масла с возрастом.Причина, по которой льняное масло холодного отжима рекомендуется в художественной литературе, связана с одним фактом: льняное масло холодного отжима имеет более высокое кислотное число по сравнению с обычным льняным маслом щелочной очистки. Высокое кислотное число делает олифу лучше для измельчения пигментов. Вплоть до последней сотни лет только масла холодного отжима имели высокое кислотное число, которое считалось подходящим для шлифования красок. Однако в течение последних ста лет производители производили рафинированные масла с высоким кислотным числом и даже стоячие масла с высоким кислотным числом или полимеризованные масла. Natural Pigments использует очищенное и выдержанное льняное масло с высоким содержанием кислоты во многих своих маслах для художников Rublev Colours и предлагает эти масла художникам для создания собственных красок через интернет-магазин Natural Pigments.

Масла для кузова (стойки)

Льняное масло, нагретое до температуры около 300 ° C в условиях, исключающих доступ кислорода, называется «телесным маслом». Масло полимеризуется, то есть меняет свою молекулярную структуру, сохраняя при этом свои химические ингредиенты. Оно имеет более низкое йодное число, чем масло холодного отжима, сохнет медленно, желтеет меньше, чем другие масла без тела, и образует плотную прочную пленку.Он придает краске гладкость, подобную эмали, и заставляет краску плавиться и растекаться. Из-за его тяжелой консистенции и низкого кислотного числа он используется в качестве ингредиента в малярных средах, а не в качестве шлифовального масла или связующего.

Как неконъюгированные, так и конъюгированные олифы, такие как льняное семя и тунговое масло, можно полимеризовать путем нагревания в инертной атмосфере. Эти полимеризованные масла затем называют маслами для тела. Для достижения более высокой вязкости телесных масел неконъюгированные масла нагревают до 320 ° C.и сопряженных масел до 240 ° C. Это увеличение вязкости, или «массы», вызвано термическим разложением встречающихся в природе гидропероксидов. Это разложение дает свободные радикалы, которые способствуют ограниченному сшиванию.

Stand oil — это неправильное употребление в индустрии сегодня, и этот термин в основном используется компаниями, производящими материалы для художников, которые продают художникам теплотворное масло. Термин «стоячий жир» возник примерно в восемнадцатом веке для обозначения масла, которое было очищено путем его нагревания, а затем выдерживания в течение некоторого времени и, таким образом, осаждения «пятен» или примесей в масле.Сегодня фирмы, производящие льняное масло, предлагают ошеломляющий ассортимент продуктов из льняного масла, таких как полимеризованное масло, малеинизированное масло, кипяченое масло, выдержанное масло, выдувное масло, конъюгированные масла и т. Д. Это интересные продукты, которые предлагают широкий спектр переменных характеристик. которые обычно не предлагаются художнику.

Загущенное солнцем масло было полимеризованным маслом до восемнадцатого века и стоячим маслом, начиная с восемнадцатого века. Для полимеризации масла молекулы соединяются в цепи (полимеры) в процессе нагрева или окисления.Это начальный этап процесса сушки, поэтому полимеризованные масла сохнут быстрее. Полимеризованные масла имеют более высокую вязкость (они гуще) и быстрее сохнут, чем масло (льняное, маковое или подсолнечное), чем нерафинированные масла.

Масла Bodied нельзя использовать в одиночку из-за их порочной природы, но они являются отличным дополнением к краскам и медиумам. Утверждение «Это плохое связующее, потому что оно слишком вязкое …» означает, что телесные масла сами по себе не являются хорошим связующим для краски. Очень сложно смачивать пигменты высоковязким маслом.Телесные масла, полученные в вакууме, имеют низкое содержание свободных жирных кислот. Более высокие значения кислотности также облегчают смачивание очень мелких пигментов, таких как большинство современных искусственных пигментов. Однако большинство производителей красок комбинируют масла, чтобы получить лучшие свойства краски. Например, Natural Pigments использует телесные масла в сочетании с выдержанным маслом в составе Rublev Colors Artist Oils. Мы делаем это, чтобы сократить время высыхания, увеличить вязкость, чтобы избежать разделения пигментов без использования стеаратов и других добавок, и сделать краску «более длинной».

Жидкие масла желтеют меньше, чем большинство других форм льняного масла, и обладают хорошими выравнивающими свойствами. Его пленка дает гладкую эмалевую поверхность без следов кисти.

Масла окисленные

Окисленные масла сохнут быстрее, но желтеют больше, чем жирные масла. Они также обеспечивают гладкую глянцевую поверхность, тогда как сырые масла дают матовый блеск в результате естественного расширения, происходящего во время полимеризации. Это расширение создает поверхность с мелкой текстурой, которая невооруженным глазом кажется матовой.

Вареные масла

Вареное льняное масло было изменено путем добавления металлических осушителей (химических катализаторов сушки) к маслу во время нагрева или обработки. Эта обработка позволяет производителю снизить содержание летучих органических соединений (ЛОС) в красках при сохранении вязкости. Вареное льняное масло часто смешивают с 10-15% жирным маслом.

Масла выдувные

Масла Bodied представляют собой высыхающие масла с повышенной вязкостью, получаемые путем нагревания масла кислородом. Для увеличения вязкости закипевшего масла через масло «продувают» воздух при температуре 60–100 ° C.Выдувное льняное масло полимеризуется путем окисления для увеличения вязкости и кислотного числа. Они используются в непроникающих покрытиях и сохнут быстрее, чем льняные масла, нагретые до тепла.

Список литературы

Чалмерс, Томас Вайтман, Производство и обработка растительных масел: включая главы по рафинированию масел, гидрированию масел, производству водорода, производству мыла, извлечению и рафинированию глицерина и расщеплению масел , D. Van Nostrand Company, 1918, стр.56.

Gettens, R.J. and Stout, C.L., Painting Materials , Van Nostrand, New York, 1952, p. 42. Mayer, Ralph, The Artists Handbook, Viking Press, New York, 1970, p. 175.

Кей, Рид. Руководство для художников по студийным методам и материалам . Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Prentice-Hall, Inc., 1983. p. 34.

Филлипс, Морган В. «Проблемы реконструкции и сохранения старых красок для дома», Труды Североамериканской международной региональной конференции , Smithsonian Institution Press, Вашингтон, округ Колумбия.С., 1976, с. 273.

Левисон, Генри В., Artists Pigments , Халландейл, Флорида, 1976, стр. 31.

Левисон, Генри У., Color, Research and Application , Vol. 3, No. 1 Spring 1978, p. 7.

Левисон, Генри В., «Пожелтение и отбеливание пленок краски», журнал Американского института охраны природы, , 1985, Vol. 24, № 2, статья 2 (стр. 69–76) См. Онлайн.

Ракофф, Х., Томас, Ф.Л., и Гаст, Л.Е., Journal of Coating Technology , 51, No.649, 1979, стр. 23.

Тахк, Кристофер, «Восстановление цвета на пленках выжженной масляной краски», журнал Американского института охраны природы. , Vol. 9, No. 1, осень 1979 г., стр. 3.

См. Ссылку 3, стр. 10.

Метод испытаний ASTM D 1644, Содержание нелетучих веществ в транспортных средствах.

Mayer, Ralph, The Artists Handbook , Viking Press, New York, 1970, p. 216.

ASTM Test Method D 1925, Индекс пожелтения пластмасс.

См. Ссылку 6, стр.5.

См. Ссылку 3, стр. 31.

Хьюи, С.Дж., «Низкотемпературное хранение цветных стандартных панелей», Color Engineering , сентябрь – октябрь 1965 г., стр. 24–27.

Высыхающие и не высыхающие масла: в чем суть?

Это вопрос, который часто возникает на начальных уроках масляной живописи: «Можно ли использовать оливковое масло вместо льняного семени? Это намного дешевле, и они у меня уже есть! Все масла одинаковые, правда? »

Неправильно.

Масла могут быть высыхающими, полувысыхающими и невысыхающими. Ради этого разговора я собираюсь смешать полувысыхающие масла с невысыхающими маслами, потому что они все еще не затвердевают полностью, а это то, что вы хотите при рисовании маслом. Однако есть некоторые нюансы, в которых время от времени полувысыхающее масло будет смешано с осушающим агентом, что делает его пригодным для масляной живописи (здесь я говорю о орехе и маке), но для упрощения этого разговора мы собираюсь просто обсудить сушку по сравнению с невысыхающими маслами.

Вот несколько примеров каждого типа:

Нежирные масла

Миндальное масло

Кокосовое масло

Оливковое масло

Арахисовое масло

Минеральное масло

Сушильные масла

Льняное масло (полученное из льна и имеющее множество форм: сырое льняное масло, рафинированное льняное семя, льняное льняное покрытие, стоячий жир, выдувное / тучное / кипяченое масло, рафинированное на солнце или отбеленное на солнце масло)

Маковое масло

Масло грецкого ореха

Тунговое масло (используется в основном для обработки дерева и не рекомендуется для окраски)

Это может немного сбить с толку, потому что все масла получены из какого-то природного источника (льна, оливок, различных орехов и т. Д.)), но некоторые из них лучше сохнут в твердую пленку, чем другие. Невысыхающие масла — это те, которыми вы будете есть или готовить, а высыхающие масла — это те, которыми вы будете рисовать. Конечно, есть определенные масла грецкого ореха, которые используются в кулинарии, но они обрабатываются другим способом. Никогда не используйте одно и то же масло для рисования и приготовления пищи! Либо краска потечет прямо по холсту, либо вы сильно заболеете.

Эти масла высыхают в результате химического процесса, называемого «окислением».Это отличается от испарения — процесса, при котором влага выводится на воздухе — подумайте об акварели. Они высыхают за счет испарения. Воздействие воздуха вызывает высыхание воды в краске, по сути, оставляя только пигмент на бумаге. Масляные краски работают по-другому: им не нужен воздух для отвода влаги, но они требуют воздействия кислорода, чтобы нарисовать его в , что позволяет начать процесс окисления и проявить пленку. масло для «лечения».

Вот пример. У меня возле плиты стоит бутылка оливкового масла. У него пробковая крышка и открытый носик, поэтому я могу использовать его для заправки салатов / добавления немного оливкового масла в блюдо. Он постоянно находится на воздухе, но никогда не сохнет. Это прекрасный пример невысыхающего масла.

Еще у меня есть бутылка льняного масла в моих принадлежностях для рисования. На нем есть герметичная крышка. Когда я наливаю немного льняного масла в чашку, чтобы использовать ее во время рисования, если я не промываю чашку, льняное масло станет липким и начнет образовывать пленку сверху.Вот когда происходит окисление.

Если у вас дома есть масляные краски и вы читаете этикетку на обратной стороне, вы часто заметите, что пигменты смешаны либо с высыхающим, либо с полувысыхающим маслом (распространены льняное семя и мак). Это всего лишь связующее, которое позволяет пигментам перемещаться, когда вы рисуете им (в противном случае они были бы просто сухими, пыльными пигментами, которые при вдыхании могут представлять серьезную опасность для здоровья). Если вы когда-нибудь оставляли тюбик масляной краски без крышки, вы увидите, как происходит процесс окисления.Масло, используемое в качестве связующего, часто затвердевает, по крайней мере, до некоторой степени, поэтому вам придется удалить эту насадку или проделать в ней отверстие, чтобы свежая краска вышла из тюбика.

Помимо очевидного, что некоторые сухие, а некоторые нет, есть еще несколько отличий. Высыхающие масла, используемые для масляной живописи, часто проходят процесс очистки, чтобы предотвратить пожелтение или обесцвечивание вашей картины. Невысыхающие масла или масла, которые вы используете в пищевых продуктах, очищаются, чтобы сделать их не только безопасными для употребления, но и приятными на вкус (вкусными!).Осушающие масла, производимые для использования в искусстве, специально созданы для этой цели. Осушающие масла также обладают способностью самопроизвольно воспламеняться в процессе окисления. Например, если вы пролили кучу оливкового масла и использовали тряпку, чтобы очистить ее, а затем скомкали тряпку и положили ее в корзину для стирки на неделю, все будет в порядке. Маслянистый, может немного вонючий, но нормально. С другой стороны, если вы пролили кучу льняного масла, протерли его тряпкой и сделали то же самое — свернули его и оставили в корзине на неделю, — ОЧЕНЬ возможно, что оно загорится и возьмите с собой остатки белья.Это вызывает важное замечание: если вы пролили олифу и очистили ее тряпкой, смочите тряпку водой и положите ее на ПЛОСКОСТЬ, чтобы она высохла. Свертывание тряпки только создает больше пространства для тепла, которое накапливается в процессе химической реакции, в результате которой она высыхает, что повышает вероятность возгорания.

Что ж, краска никогда не застынет, и на вашей картине может образоваться плесень. В этом суть.

Да! В последнее десятилетие или около того высыхающие масла заменяются алкидными или алкидными осушителями, которые представляют собой синтетические формы высыхающих масел, производимых специально для художественных целей, и устраняют некоторые неопределенности, связанные с высыхающими маслами. Они гораздо менее требовательны в использовании и, как правило, не трескаются. Например, очень популярным маслом является льняное масло, но со временем оно желтеет, что делает его непригодным для смешивания с белыми или светлыми цветами.Маковое масло бледнее по цвету, поэтому его можно использовать с белыми или светлыми цветами, но сохнет намного медленнее, чем льняное семя. И то, и другое может привести к растрескиванию краски при неправильном использовании или в несовместимых смесях.

Если вы хотите использовать смесь льняного и макового масла в картине, вам нужно очень внимательно относиться к этому. Поскольку время высыхания льняного и макового масла разное, вам нужно помнить, что вы кладете, где и когда. Это может быть довольно запутанным делом, особенно если вы похожи на меня / большинство художников и работаете над несколькими картинами в любой момент.Если вы не ведете подробные записи о том, какие масла / смеси вы использовали, где и когда, будет проще использовать алкидную среду, которая имитирует внешний вид олифы, но без лишних хлопот. Раньше я относился к своим картинам маслом очень старой школы — смешивал маленькие пузырьки с разными типами масел / смесей масло-растворитель и делал подробные записи, стараясь помещать это только здесь или там, — но потом я решил, что лучше дам эта энергия в моей живописи, а не в традиционных средах старых мастеров.Каждому свое, но я считаю, что алкидные краски — лучший выбор, особенно если вы начинаете рисовать маслом. Это избавляет от беспокойства и дает вашему мозгу немного больше места для размышлений о других вещах (, я использую холодный или теплый синий? Кисть правильной формы для этого объекта? и т. Д.). Мы рекомендуем Neo-Megilp для нашего курса масляной живописи, хотя Liquin и Galkyd также являются отличными вариантами.

Если вам нужна дополнительная информация о конкретных средствах, используемых для рисования, ознакомьтесь с этим сообщением:

Приложение B: Осушающие масла, алкиды и осушители

Короче говоря, я бы рекомендовал вам всегда использовать масла, купленные в художественном магазине, а не в продуктовом магазине, для рисования маслом.

Просмотры сообщений: 3753

Наблюдение за высыханием краски: сушильные масла

Высушивающие масла — это связующие вещества, используемые при изготовлении масляной краски. Жидкость, которая связывает пигмент в пасту, а затем при воздействии воздуха затвердевает в пленку. Поскольку это полиненасыщенные масла, они поглощают кислород и затвердевают, в отличие от мононенасыщенных масел, таких как оливковое масло, которые не поглощают достаточно кислорода, чтобы когда-либо затвердеть.Высыхающие масла, используемые для масляной живописи, включают льняное (льняное), сафлоровое, маковое и ореховое масла. Помимо того, что они используются для изготовления масляной краски, они также являются ингредиентами, используемыми при создании средств рисования, которые добавляют в краску для корректировки ее свойств. Среды обычно изготавливаются из олифы и смолы (например, дамара) или растворителя (например, скипидара). Вы также можете использовать масло само по себе в качестве средства, чтобы краска текла сильнее, достаточно лишь капли, чтобы сделать ее более жидкой. В жидком состоянии оставляет меньше следов от кисти.

Различные олифы имеют разное время высыхания и свойства. Их смешивание с масляной краской изменяет характеристики краски. Они могут сделать его тоньше, удлинить или сократить время высыхания, сделать его более прозрачным или непрозрачным и изменить блеск. Некоторые масла и среды вызывают пожелтение, но сохнут быстрее, а другие не влияют на цвет, но сохнут медленнее. Вам нужно сделать выбор в отношении наиболее важных для вас качеств. Например, вы можете обязательно использовать не желтеющее масло с белой краской, даже если это означает, что вам придется дольше ждать, пока оно высохнет.

Не следует забывать о принципе рисования «жир поверх постного», так как любые частично засохшие слои, которые окрашиваются, будут продолжать сохнуть и усадиться и могут повлиять на слои наверху. Убедившись, что позже верхние слои сохнут медленнее, чем раньше, нижние слои не растрескаются и не расслаиваются. Если в слое больше масла, он будет сохнуть медленнее и станет более гибким, поэтому вы будете уверены в стабильной структуре.

Типы олифы:
Льняное масло холодного отжима (нерафинированное):
Бледно-желтого цвета, увеличивает блеск и прозрачность.Уменьшает следы от кисти. Сохнет с самой эластичной пленкой из всех масел, поэтому вероятность растрескивания меньше. Сохнет относительно быстро. Со временем желтеет, поэтому многие художники и производители красок избегают использовать его с белыми. Традиционное масло для использования.

Рафинированное льняное масло:
Масло горячего (парового) отжима, очищенное щелочью для художников. Это масло бледного цвета увеличивает блеск и прозрачность, а также замедляет время высыхания.

Stand Linseed Oil:
Масло нагревается до тех пор, пока оно не изменится на молекулярном уровне.Плотный и толстый слой, возможно, потребуется разбавить растворителями. По сравнению с другими маслами оно светлее и с возрастом меньше желтеет. При высыхании образует гладкое, эластичное покрытие, напоминающее эмаль, без мазков кисти. Медленное высыхание.

Маковое масло и сафлоровое масло:
Натуральные бледные или бесцветные масла, которые желтеют меньше, чем льняное масло, поэтому хорошо подходят для изготовления белой краски и смешивания с белыми. Они сохнут медленнее, чем льняное масло. Более слабая пленка, чем у льняного масла, которая может вызвать растрескивание при старении, поэтому менее полезна для нижних слоев картины.

Масло грецкого ореха:
Не желтеет и сохнет немного быстрее, чем сафлоровое и маковое масла. Глянцевый и износостойкий со временем. Добавляет яркости, текучести и устойчивости к растрескиванию и пожелтению.

Все масла из семян и орехов становятся прогорклыми (окисляются) на воздухе. Это часть естественного процесса высыхания / отверждения краски. Но в бутылке они могут испортиться. Так что, как и ореховое масло для использования на кухне, вы захотите хранить его в прохладном темноте в маленьких, полностью заполненных бутылках, чтобы внутри бутылки было меньше воздуха, и не покупайте слишком много заранее.

Drying Oils на сайте Jackson’s Art

Пещеры Джули

Джули была редактором блога Jackson’s Art Blog в течение 10 лет, а теперь пишет для этого блога неполный рабочий день. Обладая энциклопедическими знаниями в области художественных материалов (в основном масляными и акриловыми), она любит исследовать и писать статьи для блога, поскольку каждый раз она узнает что-то новое. Джули также является профессиональным художником, училась по программе Turps Studio Painting в Лондоне и имеет степень магистра искусств Кэмбервелл-Колледжа.